研讨会 │ 王仲在朱理存艺术研讨会上的发言

墨理存写生照片

墨理存的画我们是很熟悉的，但今天在展览上从头看了之后，仍然感应很别致，仍然就像第一次看到时感应欣慰和欣喜。墨理存的画为什么具有那种经得起汗青考验的艺术魅力?为什么她的画可以在看者面前继续唤起审美愉悦和精神感化?我认为墨理存的艺术之所以如斯胜利，是因为她始末是一位有高原则自律的勤奋的画家，始末是一位对峙人品和画品同一、思惟性和艺术性尽可能高度同一的画家。墨理存对峙走的那条艺术之路，长短常纯正又十分困难之路，是许多画家很难始末走到底的路。

生命之歌 1992年

180cm×180cm 纸本设色

猪娃娃 1983年

60cm×52cm 绢本设色

墨理存是新中国培育提拔起来的画家，是“十七年”培育提拔起来的画家。她从小就树立了优良的世界看和艺术看。在思惟上，热爱祖国、热爱人民、热爱生活，崇尚实善美;在艺术上，遵从艺术法例，遵从审美抱负，吃苦勤奋。墨理存恰是因为始末对峙走那条纯正的艺术道路，一生几十年勤奋勤奋不摆荡，所以才获得了丰盛的艺术功效，在中国美术史上占有一席灿烂的篇章!

踏歌图 1984年

105cm×85cm 绢本设色

神闲气默坐卧随心 2009年

69cm×69cm 纸本设色

今天墨理存的绘画从头展出，我认为对中国现代美术界会有很大的启发意义，会引发各人往根究一些艺术的底子问题，我想有几点值得一谈：

(1)新中国十七年的艺术教导方针，总体上是应该必定的，培育提拔德艺双馨的艺术家，至今应该仍然是我们艺术教导的目标。

月是故土明 1992年

77cm×111cm 纸本设色 中国美术馆躲

(2)艺术的素质意义到底是什么?莫非就是“自我表示”和“个性张扬”，与祖国、与人民毫无关系吗?

赛马场上 1990年

85cm×110cm 纸本设色

(3)艺术有没有法例?艺术有没有评判原则?艺术有没有量量凹凸好坏之分?那些有关艺术很底子的问题，墨理存通过本身的理论，通过本身的做品，都做出了很有说服力的答复。我们今天的艺术家，应该很好的向墨理存进修。

【研讨会现场】

编纂 | 高磊

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