《妈妈！》：记忆遗失中的爱与和解

疾病带来的记忆遗失

老年人的疾病老是不成制止，片子开头的疾病指向的是吴彦姝所扮演的85岁的妈妈——不只有老年人常患的慢性心血管疾病，还有“老年疑心病”。然而，妈妈的疾病关于片子来说只是母女关系的布景交代，看寡看到，妈妈食饭需要女儿摇铃铛唤起，沟通体例是写便笺——那些细节中闪现的都是母女之间的某种未翻开的心结。

持久以来，在家里，女儿要打理好一切，赐顾帮衬好退休二十年母亲的生活，根据母亲和本身差别的饮食习惯做好饭，天天对她停止“清洗”。在外面，她是养老院的意愿者、按期扫大街的义工，遭遭到文淇所扮演的小偷女孩周夏栽赃后，却会主动替目生人“顶功”，即使家里被周夏偷盗，也要将她救出来。假设没有阿尔兹海默症的到来，也许母女关系的“冰层”不会突破，女儿那些“清教徒”般动作的动机也无从得知。

老年母女的爱与慈善

在片子的前半部门，看寡大多可见的是末身未嫁的女儿对母亲的“规训”，是一种“由下而上”的奉养义务表述。反过来看母亲的“背叛”，其实是对女儿的回应。面临女儿的“爬太高会摔死”，她还击“不爬也会死”；女儿不让本身抱野猫，她会说女儿“一辈子浪费了良多水”；女儿“不太关心本身”，她会假拆三更晕倒在地上；女儿生气打本身，她要打回往。那个“心爱”的母亲在某种水平上似乎成为了女儿的“女儿”，二十年的退休岁月中，母亲已然与女儿实现了一次角色的转换，在此期间，母亲是以“女儿”的体例爱着本身的女儿。

阿尔兹海默症的到来在无形中又将母女之间的角色停止了“再转置”。那层角色的“再转置”起头于女儿初患病后，夜里做义工没找到回家的路、母亲坐在家门口比及早上五点的那天。虽然她此时还没重视到女儿已经患病，但坐门口期待长夜未回的子女，就是全国所有母亲城市完成的“任务”。而女儿在得知本身将会忘记一切后，尽快地将财富、保险全数转到了母亲名下，让母亲和她尔后的生活能有更好的保障。母亲不情愿住养老院以“做妖”的体例回到家，女儿便平心静气地把本身的病一览无余，将本身再次交给母亲。

由此我们不能不思疑，母亲在过往的时间中，不外是与她的女儿在玩着“家长与孩子”的游戏；当她得知了女儿患病，天真烂漫地从头接手了“母亲”的角色——她其实完全能够在赐顾帮衬好本身的同时，赐顾帮衬好阿谁生病的女儿。尔后一定要有漫长的岁月，既有女儿的记忆渐渐剥离出的汗青本相，她不能不面临多年已然“自我治愈”的“伤疤”，也有“即上而下”的慈善、宽大与原谅。片子中可见，因为衰朽，母亲其实早已力有未逮，帕金森也“预约”了她接下来的时间，但她仍然要“坚硬”到最初一刻，反讽着“久病床前无孝子”的凄凉。

逾越代际的息争与救赎

与《春梦》《春潮》类似，杨荔钠在《妈妈！》中也大量利用了手持扭捏镜头。本片中那种扭捏除了是对女儿愧疚不安心里以及阿尔兹海默症带来精神不安的视觉闪现外，其实还有杨荔钠导演“女性三部曲”将“水”做为审美载体和文化联想的一以贯之，镜头的扭捏正如颠簸的水面，任何一颗石子的到来都一定荡起涟漪或浪花。《春潮》中的女儿在母亲病床前，将本身对母亲的怨念留了长长的独白，东北地域消融的冰雪也暗涌漫流曲至汇进江海，其所建构的是女性的生命之潮。到了《妈妈！》，假设说片子前半段的手持扭捏镜头预示着人物关系的改变，那么到了后半段，曲到最末母女抵达海边，镜头逐步平稳，看似海水涨潮、浪花涌动，女儿却在母亲引导本身学走路（就像小时候一样）的时刻，同时走向的是相互实正的息争。

汗青的本相被剥离出来后老是闪现着赤色，小我的命运再强大也难以抵御时代或汗青的鞭策力，趁波逐浪带来的后果一定需要一生的自我救赎。虽然病情逐步加重，女儿仍然完成了父亲考古日志的整理工做。好像片子中的诗歌：“妈妈是海，我是一滴水，爸爸是一条不会泅水的鲸鱼。”活在女儿记忆与愧疚中的父亲，可能持久都是女儿甚至于母亲的精神收柱。女儿对周夏的救赎，也预示着她与本身的息争，在代际的逾越中传承着慈善与宽大。