难度较大的二分之一女青年大侧素描头像步骤图

1、从平视角度阐发头部总结平视时头部的根本法例

那对其他角度看察头部城市有重要感化。

头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶间隔的1/5处是眉毛;

眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，

也等于鼻底到下巴的长度;鼻子到下巴间隔的1/2处是下唇缘;

耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。以眼形的长度为单元，

能够把脸的宽度分红五个等份，从左侧发际线至右侧，

为五只眼形;两只眼睛之间有一只眼形的间距，

两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的间隔各占面部整体宽度1/5的长度。

2、从仰视角度阐发头部人物头部的根本构造会跟着看察角度的改变而改变，

形体味因为角度的原因发作浩荡的改动，仰视会形成面部构造及五官形体的改变。

起首，头手下巴的部门会被拉长，脑门的高度会随之变短，重视鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体味闪现出向上弯曲的弧度的趋向;头部五官的位置会进步，耳朵的位置则会响应降低;还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比力清晰。我们要在掌握正面看察头部的根底之上乖巧处置其他角度的改变。

3、从俯视角度阐发头部我们在高一点的位置看察人的头部，会呈现俯视的效果，

我们曲看的觉得是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，觉得头部整个形体向下收进往了。

俯视的角度，我们要重视眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视看察模特，特殊要重视鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;

俯视角度的半侧面是比力难表示的，我们不只要重视五官摆列向下弧度的特征和趋向，

还要非分特别重视五官之间形体所构成的角度关系，那也是搀扶帮助我们查抄形体准确与否的客看根据。

4 透视头部通过颈部的运动，能够前俯后仰、摆布动弹。

跟着空间的改变及我们看察对象时的视线凹凸与视角的改变，头部及五官位置之间便产生了各类透视现象。如头前俯，则头顶扩展，面部及五官缩短，下颌面比例加大。头的不竭动弹便产生了各类透视弧线的改变。掌握那些透视改变，我们起首应确定头部中线、五官辅助线，再以此动身往掌握头部运动法例。在掌握那一法例时要重视以下几点：一是掌握透视改变法例，如近大远小，视线以上的工具近高远低，视线以下的工具近低远高档;二是领会头部的构造连接性，头部运动引起构造透视改变，要依靠构造辅助线从中找出改变法例;三是视觉位置的揣度力要准确，看察整体透视视角，揣度出改变的透视幅度。只要把那三者掌握好，无论头如何运动，都能从中觅出必然的法例。

5 正面平视的透视法例：一般平视、正面头像都连结一般的五官比例，没有明显的透视改变。

仰视透视法例：一般仰视、正面头像顶面缩小，面部及五官缩短，下颌凸起，体积放大，那就是上小下大的仰视效果。俯视透视法例：俯视与仰视正好相反，头顶扩展，面部及五官缩短，那就是上大下小的俯视效果。

6. 3/4侧面平视透视法例：平视半侧面头像的长宽比例因为受透视扭转改变的影响，透视影响较为明显，几条五官辅助线发作近大远小的改变。

仰视透视法例：那个角度透视影响很明显：横线方面，几条程度的五官辅助线发作近大远小的改变;纵向方面，顶面缩小，下颌放大，上小下大的仰视效果。

俯视透视法例：那个角度透视影响很明显：横向方面，几条程度的五官辅助线发作近小远大的改变;在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩展，面部及五官缩短，表现出上大下小的俯视效果。

7 正侧面平视透视法例：一般平视、正侧面头像都连结一般的五官比例，没有明显的透视改变。

正侧面平视头像的长宽比例因为受透视程度扭转改变的影响，纵向比例发作改变，而横向比例连结稳定。仰视透视法例：因为正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视改变不是特殊明显，但在纵向方面，顶面缩小、下颌放大、上小下大的仰视效果较为凸起。俯视透视法例：因为正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视改变不是特殊明显，但在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩展，面部及五官缩短，表现出上大下小的俯视效果。

8 .透视规范那张做品中模特额头的形体比力充沛

要重视阐发额头部门的透视关系，该“转”过往的构造要处置得能“转”过往，那些都要通过准确的透视关系表示出来。3/4侧面素描头像的透视关系会比力复杂，要尽量掌握准确，不然远处的脸会翻”过来，严峻影响头部形体的准确性和空间感。重视五官构造的辅助线应该是根本平行的，如许才气包管五官的透视是在统一视点和角度上，五官和面部其他构造的透视关系应该连结一致和同一。重视脸部侧面构造也应根本连结必然的平行关系，不然就会产生正面的五官和脸的侧面脱节的现象，如许的错误长短常明显的，我们需要特殊重视。

9 构图构图也就是我们经常提到的画面运营位置，那一步是在画素描头像之前起首要处理的问题，也长短常重要而关键性的问题。

1. 从视角来说：在操练过程中，应有意识地从仰视、平视、俯视及正面、侧面、四分之三等差别角度停止操练。

2. 从前言来说：应有意识地对短发、披肩长发、辫子、帽子、眼镜、胡子、领巾等辅助物的形式停止操练。

3. 从法例来说(以测验用纸为准)：八开纸凡是上面留出1.5—2厘米，头像高度为22.5厘米摆布。四开纸凡是上面留3厘米，头像高度为25厘米摆布。在构图中，凡是情状下，头部视线前方都要留出相对较多的空间，前方的空间可相对少一些。当然此法例也不是原封不动的，好比碰着表示女性长发，梳马尾辫和四分之三侧面角度的表示时，头部可恰当往前移，缎带辫子留出一个相对适宜的空间，以此来包管画面中头爆发为一个最重的色块在画面中上下摆布及大小的视觉不衡。强调画面构图的完全性。能从运营做品的高度往掌握调整画面，制止在动笔之前欠缺主动的整体看察与根究，消极、惰性地看待肖像与画面之间的关系，欠缺整体的规划与安放，以致形成构图上诸多的短处。原则上人物安放于画面视觉中心，大小恰当，以连结画面平衡，重视人物头、颈 、肩整体在画面中的关系。制止过偏、过满、过空等现象。