《梦华录》：生生把古偶剧排成了悬疑剧

前天晓鹤写《梦华录》为什么让人逃不下往，此中一个原因是剧情断裂，看评论里好几个量疑那一点，还有人长篇累牍的辩驳。

今天晓鹤就来阐发一下，说它剧情断裂根据是什么。

01

先说顾千帆和赵盼儿庙内重逢的情节。

有人说顾千帆就是跟着赵盼儿往庙里的，理由是电视剧中，顾千帆走在桥上时，孙三娘正摇着船，带着顾盼儿在河下行过。

一种说法是，顾千帆看到了她们，所以尾跟着赵盼儿往了庙中。

一种说法是，顾千帆听到了她们说话，所以跟着赵盼儿往了庙中。

还有一种说法是，顾千帆手下死光了，没有人帮他打保护，所以他只能找人品过关的赵盼儿帮手。

我们先看第一种为什么不合理。电视剧中的现实情节，先是播出顾千帆走上桥的背影，那时候，孙三娘和顾盼儿已经摇着船走远了，顾千帆是有一个压低帽子的动做，但是没有斜眼看的眼神。

哪怕一个略微的摆头，至少能让人心服，他是发现了顾盼儿在桥下的。

事实并没有，而他阿谁压低帽檐的动做，更像是走上桥之后，身体处在一个比力高的位置，担忧在低处的人随便看到他的容貌，所以顾千帆要压低帽檐隐躲本身。

假设想说编剧是让顾千帆看到赵盼儿跟往的庙中，至少那里是贫乏细节表示的。

再说顾千帆听到她们说话那个，只要略微动一下脑子就会发现，那个揣测完全没有事理可言。

前面孙三娘和赵盼儿聊天，孙三娘打趣喊赵盼儿进士娘子，赵盼儿立即示意她禁声，她亲口告诉孙三娘，那件事不克不及声张。

如今欧阳旭派德叔回来悔婚，那件事宣扬出往，赵盼儿只会更为难，那她和孙三娘聊天会高声说话吗？况且，其时赵盼儿是瞒着德叔走的，愈加不会声张，以至坐船走都得躲头躲脚。

如许的情状下，顾千帆能听到她们的说话声，除非有超才能。

最初一种说顾千帆是往找赵盼儿的，那种阐明更离谱。

顾千帆底子不晓得德叔找赵盼儿退婚的事，假设他是往找赵盼儿帮手，那应该往的也是赵盼儿的茶室。

退一步说，就算顾千帆在桥上发现了赵盼儿，赵盼儿和孙三娘的聊天他听到了，赵盼儿可没说要往拜庙。

顾千帆是尾随赵盼儿往的庙中，剧情同样希罕，为什么尾随的人先到了供桌底下，以逸待劳等着前行的来相见？那莫非又是顾千帆的超才能？

在晓鹤看来，导演那里的安放很显然是为了走命运逻辑，那个相遇不了解的情景，只是想阐明俩人命运之中必定要产生交集，哪怕一句话未曾说，他们也是在不异的时空里擦肩而过。

问题是相逢不了解能够，相逢订交还有戏，那就得给他们的相遇供给启事了。

如许毫无启事的相逢，不能不让人思疑，编剧底子就是需要什么信手拈来，底子掉臂前后剧情能否连接，不管看寡看着能否迷惘，只看本身的需求行事。

而那么做的后果，就是让人看剧的时候，就像沿着楼梯下台阶，突然间来一个踩空一级的坠落感，前后剧情跨度太大，需要自行脑补情节，搀扶帮助编剧给男女主的重逢设置因由。

什么剧会有那种安放呢？谜底是刑侦悬疑剧。

关键是刑侦悬疑剧那么安放是人家的属性需要，喜好看那类电视剧的人，恰是等待本身能开动脑筋，通过看察发现编剧留下的蛛丝马迹，抽丝剥茧抵达本相的。

而古偶剧，看寡是为了看两人相爱的故事，不是为了给两人相爱编故事。

再说顾千帆借赵盼儿保护上船的安放。

那里的剧情是跟人设抵触。

顾千帆是皇城司副使，18岁中进士，30岁做皇城司副使，年轻有为，是上司的得力干将，那是电视剧给顾千帆的人设。

既然电视剧给了人物那小我设，那么他行事做为就得跟人设婚配。

不克不及安放一个才能超群的人，碰着点问题本身就处理不了了，也不克不及安放一个很蠢的人，碰着问题却能凭本身的伶俐才智见招拆招。

况且就是在那部电视剧中，也有后面顾千帆本身一小我碰着逃捕他的衙役，独立处理问题的细节。

在那里上船要赵盼儿打保护是不是显得余外了？比力合理的安放，应该是两人各自上船之后，顾千帆因为食饮用的工具没办法带，所以找赵盼儿帮手吧？

再退一步讲，就算是编剧安放赵盼儿给顾千帆打保护，挡着穿老迈的视线，让顾千帆上船的，那是不是给个小动做的表示，会显得剧情更顺畅一些？

好比顾盼儿操纵身体保护，给顾千帆勾勾小指什么的，也趁便洒点糖出来。

02

不论是前天仍是今天，阐发那些点，晓鹤都不是为了黑那部剧，也不是隐恶扬善来了，其实是因为电视剧拍得太不专心。

那些小细节还不是让人恼火的更大原因，最让人火大的应该是剧情无法自圆其说的部门。

今天有个小伙伴留言，刚好那个留言也是晓鹤想写的点，那就是孙三娘掉河里被救起的情节。

假设说孙三娘被救起的时间，是顾千帆和赵盼儿动身没多久，那么德叔那边是瞒不住了，因为之前赵盼儿说过，让孙三娘天天假拆往看她，让德叔误认为她还在钱塘，从而牵绊住德叔回京的行程。

既然孙三娘立即就出事了，德叔那边就会立即发现，那不得火急火燎往京城送信？

如许的话，德叔怎么会比赵盼儿她们晚抵达京城呢？赵盼儿他们可是救完三娘又救引章，耽误了很多时日。

假设是孙三娘被救起的时间是几天后，那剧情就成了胡编乱造，抱着一棵老树枝昏迷的人，能赶上动身几天的大船？更别提不想活的人怎么会趴在老树上，摆布都无法自圆其说。

除了那个，还有赵盼儿用计赏罚周舍救引章的情节里，赵盼儿和周舍的第一次碰头，编剧即想用原著里赵盼儿搭上周舍的情由，又掉臂《梦华录》里赵盼儿已经改了人设的事实，成果剧情就显得别别扭扭。

原著中赵盼儿是妓也不避忌本身的身份，她将当初挖苦周舍的原因，回咎于本身也看上了周舍，一见便想嫁，周舍却要找她保媒，赵盼儿拈酸食醋才侮辱周舍的，把引章贬低了一通，天然跟周舍郎情妾意。

但是电视剧中，赵盼儿的身份已经洗白了，她不再是妓而是脱籍良民，周舍第一次见她时，赵盼儿穿着纯朴自立自强，第二次碰头成了脂粉名妓，周舍能相信前后改变那么大的人，能那么随便上钩吗？

况且周舍能骗到引章，阐明他也不是没脑子的人，那么轻松就被赵盼儿骗了往，那跟周舍的人设也不契合吧。

既然离开了原著的逻辑，编剧是不是要用点心思，把本身的故事编圆了，免得看寡看起来有割裂感，还得本身给剧情找逻辑。

高满堂说过一句话：“编剧在讲故事的时候，要尊重三大逻辑：命运逻辑、感情逻辑和生活逻辑。有人说写不下往的时候，更好的办法是‘偶尔’，但是你的‘偶尔’必需在一个大的逻辑里。”

如许掉臂工作的前因后果，不管事务的前后逻辑，才是晓鹤阐发那部剧的初志。

给人觉得，电视剧在拍摄的时候，是想到哪就安放到哪，完全不往考虑前因后果能否捋得顺。

要说它不值得逃又完全不是，事实男女主的颜值在线，滤镜也很节造，实景美得也很诱人，那是它客看存在的长处。

但是，长处是长处，缺点是缺点，不克不及因为有长处就让人对缺点视而不见。

做者：晓鹤，生于砂砾间，心向热阳开，写走心的文字，过有趣的人生。