《夺冠》：两代排球人的传承，竞技体育之美

陈可辛导演的《夺冠》，以两个时代为次要布景，表示了两代排球人精神的传承。

类比于其他体育类题材的影片，如《绝杀慕尼黑》《弱点》等。

我们能够发现《夺冠》那部影片也同样展示了竞技体育之美。

影片在介绍八十年代女列队员的出场时，配以紧促却有节拍的音乐，陪衬着昏黄的光线，稠浊着队员们操练时的喊喊声，衬托出年代的气氛感以及操练的严重感。

导演摘用第三人称介绍配角的体例取代用镜头间接展示的拍摄体例，使看寡愈加有代进感，似乎本身就在队员们操练的现场。

同时在表示操练的力度和强度时，导演大量摘用特写镜头和运动镜头来表示竞技体育之美。

同时，导演摘用穿插叙事的拍摄手法，将镜头特写到队员身上的负伤，从侧面来表示操练的强度之大。

同时，还能用温情感动看寡心里。

那是我们在拍摄竞技体育做品时需要借鉴的。

在叙事手法上，《夺冠》大量呈现八大组合段的叙事手段，屡次操纵穿插叙事和平行叙事的手段将两段排球故事串联起来。

影片开头起首将看寡带到了2008年北京奥运会的角逐现场，将镜头特写给到影片的关键人物郎平后。

又以郎平为线，摘用平行组合段的叙事手法，将镜头拉回八十年代的老女排身上。

在讲述完郎平的过往后，又将镜头拉回影片的开头部门，而在之后的叙事中。

导演也屡次摘用瓜代叙事的手段将两代女排的故事串联起来。

整部影片固然描述的是两段完全的女排故事，但故事的展开并非以单调的时间为挨次叙事的。

导演巧妙的操纵了八大组合段的叙事手段，将故事论述的跌宕起伏，挠住了看寡的猎奇心理。那是我们在拍摄体育题材的做品时需要借鉴的。

与一般体育题材影视做品有所差别的是，《夺冠》那部影片大量复原了汗青的“本相”。

通过看看《夺冠》的纪实花絮，我们得知，八十年代老女排的操练基地是场地组对昔时漳州操练基地的复原，为了增加场地的复原度，场地组影片中的地板都是模仿昔时的操练基地，一片一片贴出来的。

在讲述郎平担任主锻练之后的故事时，影片斗胆的邀请了女排姑娘本人出演，那是其他体育类题材片子少有的情状。

别的，在拍摄里约奥运会的镜头时，导演也邀请到了巴西队的队员参演。

大量非专业演员的出演，复原昔时的角逐盛况，无疑增加了影片的实在性。

让看寡有一种看看纪录片的体验。

那也是本部影片出彩的处所。

总的来说，《夺冠》那部影片的叙事手段以及拍摄手法都能够为后来的体育类影片供给参考借鉴。

那是《夺冠》那部影片艺术价值的表现。

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