为什么游戏里的角色，不能像真人？与恐惧谷有关

如今的游戏手艺，已经可以达成高度仿实的设想效果。

可为何游戏里的角色，仍然不像实人呢？

谜底或许从互动影游的沉浮里能找到。

互动影游，在1980年代正式出道后，几经沉浮，也有过许多立异。

例如在1994年出品的《银河飞将3：虎之心》，就启动了好莱坞级的影视造造，并针对此前各类实人光枪互动游戏中因为全体群寡演员而演技崩坏的问题，更启动了专业演员班底。

最有名的则是《星球大战》系列片子中男一号卢克·天行者的饰演者马克汉米尔……

公然，那个科幻互动片子巨造的射击游戏达成了百万份销量，也鞭策了《银河飞将4：自在的代价》在1996年推出时供给更多的多线剧情和互动体验来强化玩家的沉浸感。

但一切也就到此为行，好莱坞式的大片造造，其成本也起头让游戏厂商难以承担。

事实，为了供给更多的抉择和意想不到的偶遇，一部互动影游的体量可能是一部片子的几倍。

即算如斯，玩家仍然很快乏味了，就算是再多的抉择，影视造造才能的局限也限造了想象，仍然是套着各类或大或小的莫比乌斯带在鞭策剧情，还很随便被其时正在开启的互联网内容大潮所“剧透”。

但那并不是致命伤，让互动影游老是一时灿烂、就立即陷进困窘的原因其实是“恐惧谷”。

恐惧谷假说其实是1970年代由日本机器人专家森昌弘提出。

该假说认为：人形玩具或机器人的仿实度越高人们越有好感，但在类似度临近100%前，那种好感度会突然降低，越像人反而越恶感惧怕，好感度降至谷底，那被称之为恐惧谷。

那一假说也适用于影视、动画或游戏范畴。

典范动画片子《玩具总发动》就被看做是恐惧谷的一个例证：高度拟人的牛仔警长胡迪的人气不高以至惹人恶感，反而体态又有点畸变的太空硬汉巴斯光年，反而被看做是心爱萌……

互动影游至此走进了死胡同。

1992年出品的肉搏游戏《实人快打》如许的游戏确实很出彩，利用转描手艺达成实人演员录造演出，再通过数码合成手艺转化成静态图像加以建模构成类似动做捕获和游戏中任由玩家自在驱动角色动做的体例，在一起头问世同样是满堂彩。

但也只是出道即巅峰，后续那种“实人僵尸”一样的肉搏游戏，怎么都比拼不外《陌头霸王》《拳皇》等，出格是在后者逐渐进进3D化、但人物比例过分黄金而不完全像人的2000年代之后，《实人快打》仍然还在出续做，可也只是连结存在且被少量玩家所陆续持有了。

其根源也就在于此，过分实人但却生硬，也就只适用于某类电子游戏的早期形态，用画面画量往碾压一下同业，还必需是同业的游戏动画和人物角色也同样生硬以至“僵尸”的形态下，才气不显得那么惊悚。

反而，在手艺前提仍然无法实正驱动影视中人物任由玩家妆扮而成为“半开放世界”的形态中，互动影游又起头了“返璞回实”，从头回到博尔赫斯规定的阿谁以解密来驱动剧情的“互动小说”游戏版的老路之上。

本相很简单，那类游戏，就算给个PPT，玩家也能够玩的乐此不疲，就和靠脑补的剧本杀一样。

刊载于《人民邮电报》2022年6月24日《乐游记》专栏336期

做者 张书乐，人民网、人民邮电报专栏做者，中经传媒智库专家，资深财产评论人