段奕宏 段奕宏老婆
段奕宏被人称号为戏妖是因为他的演技精湛，可以在差别的角色中扮演得非常超卓，尤其是在一些灵异、恐惧类的电视剧片子中表示超卓，深得不雅寡喜欢。在中国文化中，妖是一种具有灵性的生物，而戏妖则是现代社会中专门演出妖术类剧目标演出者，段奕宏因其出彩的演技而被人称号为戏妖。那个绰号也是不雅寡对他的称号，表达了对他优良演出的赞扬和敬意。
段奕宏被人称号为戏妖，是因为他在演艺圈中以精湛的演技和超卓的表示力著称，可以在差别角色中切换自若，具有很强的演出技巧，深切人物角色的心里世界，以致于有时会让人感应他似乎附身在角色中一样，像是戏中的妖精一般不成捉摸，因而被人们称号为“戏妖”。此外，他在演艺生活生计中获得了多项荣誉和奖项，也为他的演艺事业博得了更多的存眷和赞誉。
是因为他演出起来让人分不清哪些是自在阐扬，哪些是事先摆设，他的每个动做脸色，都像是角色应有的实在反响，看不出演出的陈迹，都像是他天然而然阐扬出来的，仿佛阿谁角色就是他一样。
若何评价段奕宏的演出？段奕宏，是演艺圈公认的戏妖。
什么叫戏妖？简单来说，就是演起戏如痴如魔，出格妖孽。
说白了，就是演技很牛逼。
说起段奕宏，良多人城市想到那部《烈日灼心》。
老段的演得差人，让人觉着他就是差人，一点都不出戏。
当他和邓超、郭涛两人飙戏的时候，则更都雅，有种捉摸不透的暗昧。
而那种出格的气量，也就只要段奕宏可以收放自若吧。
说其实的，段奕宏对立功题材，似乎出格固执，尤其是那几年，一部接着一部。
《烈日灼心》、《不凡使命》、《记忆巨匠》、《暴雪将至》、《引爆者》。
也许是差人，也许是毒贩，能够是正派，也能够是反派。
无论影评的口碑最末若何，但段奕宏的演出都遭到了各人一致的必定。
因为每一部戏，他都是令人印象深入的焦点，总能叫不雅寡过目难忘。
那种奇异的魔力，就叫做演技。
从演出那个层面来说，一个演员演戏，大约要历经三个阶段。
第一，演什么都是本身，第二，演什么都像什么，第三，演什么都是什么。
以段奕宏现在的功力来说，无疑是第三种境界。
我们发现，虽然段奕宏演过很多次差人，好比早在1999年，也就是段奕宏的出道之做，他演得就是差人。
《记忆巨匠》中他是差人，《暴雪将至》中他的角色则是个一心想当差人的保安科长，能够说，老段的戏似乎总有一种差人情结。
但他的角色，无一破例，总拥有一种复杂的性格，以及复杂的心里戏。
怎么演绎呢？除了微妙的眼神走位，他还会给角色设想一些小动做，不经意间带出角色的心里。
各人无妨重温一下《烈日灼心》，同样是抽烟，段奕宏和邓超的姿势都是有区此外。
老段演过良多戏，包罗典范的《兵士突击》和《我的团长我的团》，都是神剧，但他也演过你听都没听过的烂剧。
但一点是稳定的，就是老段的演技越来越扎实，此次夺得东京国际片子节的影帝，就是更好的奖赏。
他是戏妖，也是戏奴，但他最末仍是段奕宏。
演员段奕宏，现在那些年已经成为银幕硬汉的代言人之一。
一个演员总有本身的人设，没有谁是实正的百变演员，能把一类角色演好，让人一想到某一类角色就立即想到他，其实也是一种不小的胜利。因为关于大部门演员来说，他们没有将一类角色演透演到位的时机。
从那个角度说，段奕宏绝对胜利了。
《兵士突击》被不雅寡认识
大部门不雅寡关于段奕宏的最后印象，都来自于《兵士突击》里的袁朗，就是阿谁老A的队长。
其其实出演《兵士突击》之前，段奕宏的演出经历已经十分丰硕，大部门演出都是在话剧舞台上。从中戏结业之后，段奕宏进入国度话剧院，出演过很多话剧，尤其和前锋导演孟京辉合做多年，《爱情的犀牛》更是遭到坊间逃捧。其间，段奕宏也出演过影视剧，但出名度不高。
并且，早些年段奕宏算是一位文艺青年，他出演的话剧和影视剧都偏文艺，他骨子里也是更为文艺的人，最早对贸易片不是很有掌握。
2006年，段奕宏迎来了《兵士突击》。那部戏里出彩儿的角色十分多，其实相对史今和高城等人，段奕宏饰演的袁朗戏份不算少，但并非非常招人喜好。
那个角色在最早有些自认为是，不近情面，尤其段奕宏表演来的样子还带有话剧范儿，让人不是很喜好。到最初几集，袁朗那个角色才逐步被人理解，到最初也算被不雅寡承受。
为什么段奕宏很少和大导演合做？段奕宏参演的片子其实十分少，但是2017年似乎是他的做品井喷年，四部做品接连上映，还让他拿到了东京片子节影帝，看来此后他会把演艺事业的主战场放在片子范畴了，而先前不管是他的成名做，仍是被人们所熟知的角色，根本都是来自于他演的电视剧。
他确实没有和张艺谋、李安如许的大导演合做过，但是跟他合做的导演也都是国内较有贸易潜力的，既有台湾的也有香港的。好比陈邪道的《记忆巨匠》，麦兆辉、潘耀明的《不凡使命》，他演的都不是配角，但是却能给人留下深入印象。出格是我对他在《不凡使命》里演的反派十分承认，因为他把一个心里凶恶的人，表演了更为深切复杂的人道面，让人们对那个角色不但有痛恨，还更多了一种同情。
若是你认真看他那几年演的片子，会发现他的角色都有一个配合点，就都是“寻找本相的人”。好比《烈日灼心》里，他演的是侦破了多年前灭门惨案实凶的差人，在《引爆者》里，他是一个被卷入矿井爆炸案的无辜工人，他只能本身寻找线索为本身洗脱嫌疑。在《暴雪将至》里，他演的是一个要找到杀人犯来证明本身存在价值的小保安。固然角色性量差不多，但是他并未表演千人一面，而是各有特色。
《暴雪将至》的导演董越是个新人导演，那是他的童贞做，而做为在演艺圈混迹多年的老戏骨，段奕宏被导演的才调和剧本的内涵所感动，他承受采访时高度评价那个剧本：“故事和人道的故事无限尽的，做为演员的价值就在于去呈现去发掘那种无限尽的人道、和无限尽和故事。”由此可见，是不是一线导演其实不重要，他更垂青做品的成色自己。
段奕宏演起戏来也是相当投入，拍《暴雪将至》时戏都杀青了，他还没走出角色。
《引爆者》的导演常征，之前也只要一部院线片子《马文的战争》，所以也算是个新手导演。不外段奕宏仍然以现实动作撑持新导演的做品。那一点他跟江一燕很像，搀扶新导演人人有责。
我想，段奕宏之所以希望撑持新人导演，仍是因为对先前合做过的导演不太满意的原因。2010年到2012年，段奕宏也曾向片子界倡议过攻势，首部片子就是夏永康和陈国辉执导的《全城热恋》，但是戏份小到几乎不值得一提。然后他又跟《风声》的导演高群书合做了《西风烈》，按理来说，有过《风声》，应该不会差，然而《西风烈》却出人意表地不得人心，口碑十分欠好。
2012年，他又在王全安的《白鹿原》中出演了黑娃一角。可是因为王全安私行更改芦苇的原做剧本，锐意增加他其时的老婆张雨绮的戏份，被人们诟病为应该叫《小娥传》才对。好在芦苇版的《白鹿原》末于要重新开拍了，希望此次能复原出元剧本做者想要传达的精华。
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