《他是谁》编剧“内涵”协作方？国产剧频繁烂尾到底应该由谁背锅

刑侦剧《他是谁》“头部以下一路烂到脚”的现实，再次引发网友对国产剧编剧的大范畴控诉，有人不懂“国产剧编剧都在想什么”。

好好的刑侦题材，偏偏成了感情集中地，假设当成感情剧来看，一群爱情脑的三看与故事走向，也让人瞠目结舌，人设、逻辑、立意皆有大槽点。

有人报复《他是谁》编剧既毁了一个好题材（两大主线原型案件很有改编潜力），又浪费了本来不错的故事开头，那部剧前三分之一剧情好评度极高。

言论高压之下，《他是谁》签名的双编剧之一吴迪不由得发声。

那位编剧用词很“文雅”，内容却很“阴阳”，核心意思是前8集优良的剧本是他和编剧李芳配合写的，后面难看的感情、破案等都是剧本总监本身的发扬。

查了一下《他是谁》卡司列表，确实有一位剧本总监孙阳存在，在做品播出时跟从剧方跑鼓吹的也是他，路演现场谈及剧情与刑侦剧本创做十分自信。

所以，那又是一部由造造方派“外行”干涉创做才降生的烂尾剧？

网友对此观点纷歧。

有人认为编剧吴迪此举是“甩锅”。

部门网友认为编剧是剧本第一责任人，无论创做过程中呈现什么样的问题，编剧都需要为剧素质量负责，那一点签名编剧吴迪无可推诿。

并且，在《他是谁》口碑大爆时，做为新人编剧的吴迪积极与看寡互动，吸引了良多存眷，彼时他谈及剧本，并未提及其别人，并向看寡包管后续剧情很稳。

剧火的时候积极邀功，剧扑了立马撇清关系，哪有那种功德？

但更多网友是点赞吴迪，撑持他与“不良现象”硬刚。

从吴迪的发文不难看出，本来《他是谁》已经有了两位专业创做的完全剧本，片方购置后却大幅度修改，增加了大量偏离原做又量量低下的内容。

那也是编剧行业不满多年的“谁都能改我们的剧本”现象，但因为国内大大都编剧话语权太小，大部门编剧只能默默妥协，任由甲方改动本身的剧本。

实力强大咖编剧往往也难根绝此类现象。

吴迪不替业内“潜规则”遮掩的行为，让网友看到了“年轻编剧整顿职场”的期看，纷繁为他打CALL，期看能有更多编剧勇猛对抗职场不良现象。

是撑持仍是量疑，网友各有观点，但如吴迪般因做品烂尾被骂后还击的编剧，已经不行一次呈现，幕后团队的甩锅体例，也各有各的奇葩与狗血。

挨骂的“烂尾剧”，跳脚的编剧们

经常逃剧的看寡应该清晰，各人最厌恶的往往不是一部从头到尾都蹩脚的低分剧，因为在做品开局便毫无吸引力时，大部门看寡都已默默退场。

会让看寡“心梗”的，是头好、腰庸、尾烂的“翻车爆剧”，前期超卓、半途无能、结局史诗级爆烂的《他是谁》即是个中典型，看寡越失看越愤慨。

那种情状下，属于剧情创做的编剧们，不免会成为炮轰对象，但良多国产剧，出格是国产爆剧们，编剧团队因烂尾被炮轰时，普及存在意难平。

古偶爆款《香蜜》播出时，剧外的腥风血雨一点也不比剧内的矛盾少，因为该剧中后期副线灌水严峻、主线人设倾圮，引发角色粉互掐、看寡控诉编剧团队。

随后10位编剧之一的张鸢盎发文回应，大意是造造方要求灌水，他们不背锅，并且张的团队加副线灌水后对方又拉长了剧集，却把他们签名放在了后面。

造片人刘宁和总编剧马佳则回击大改内容，是因为协做的编剧团队给的剧本太烂，共同度又很差，店大欺客，他们不能不让责编出马想办法润饰。

张鸢盎方则公布对方要求“灌水”的聊天笔录停止回击，两边各持一词，都认为是对方的问题，曲到如今，各方的撑持者还会时不时出来掰头。

七话曾经逃过一部结局让看寡愤慨指数完全不输《他是谁》的古偶《招摇》，那部剧的结局会让你体验一把编剧团队可能在“报社”的特殊觉得。

逻辑、人设、剧情节拍什么的几乎都不存在，以至不算一个结局。

愤慨的看寡也如《他是谁》粉丝一样屠了做品广场，最初编剧兼原做者九鹭非香发长文回应，透露剧本暂时被要求调整，让编剧团队苦不胜言。

在高压工做与严重时间的夹击下，编剧团队集体崩了，疑似将他们的愤慨投进到了剧本，最末写出了一部让看寡几乎与编剧“感同身受”的做品。

无论《香蜜》编剧与造造方的团队的彼此“甩锅”，仍是《招摇》编剧“发疯”，几乎都有一个配合点，所以应该为剧本担责任的人，都觉得他们很委屈、很无法。

各有各的苦，谁应来背锅？

编剧们觉得话语权太低，保不住本身的剧本，为了工做与生活只好任由做品被改得面目全非，等做品翻车时又要包办看寡的骂，相当憋屈。

做者尾鱼曾发文吐槽本身的小说被改得面目全非。

那一发言得到良多网友撑持，但却遭遇大量业内编剧围攻，原因有二，一是觉得她食了编剧盈利又背刺编剧；二是认为编剧付出良多，外行其实不懂此中的难处。

也有部门编剧是造片方的坚实拥护者。

当然，理性讨论的编剧也良多，他们的核肉痛点其实都离不开“话语权”，想奉献好的剧本，却因为种种干涉而失往本来的容貌，妥协成了常态。

但提出各类改编要求的片方工做人员也有本身的委屈，你剧本写得那么蹩脚，我们不改能行吗？那一点，被编剧控诉改剧本的宋丹丹等演员也吐槽过。

类似的情状不行国内存在，以编剧中心造闻名的韩剧圈同样如斯，对方的编剧是整部做品里的更高语事人，但也经常会呈现编剧率性操做，故事高开疯走现象。

导演、演员、平台方担忧剧本不靠谱，都保留了提修改定见的权力，所以编剧的剧本要给片方文学部分审，但文学部分又怕通事后无法让各方称心。

于是，编剧把剧本给到片方，片方又要把剧本给到各类协做方审，再反应给编剧无限修改，不断改到各方都称心，最末的剧本，已经不行一小我的灵魂。

更蹩脚的是前期复杂的“审核修改”流程消耗了大量时间，等剧本通事后又要赶开拍时间，就产生了前期剧情慢功细磨，后续剧情仓皇赶稿的现象。

认真琢磨，你会发现《香蜜》、《招摇》两部剧编剧的控诉与那一现象素质很类似。

《香蜜》方编剧团队不满造片方后期要求灌水，疑似抉择马马虎虎，片方只好本身脱手，《招摇》编剧团队情感瓦解的导火索，也是时间太赶，暴躁码字。

可见，编剧团队确实程度良莠不齐，但形成国产剧普及烂尾的根源，并非某小我或者某一方，而是由造造流程自己存在太多问题，招致附加矛盾频出。

当然，特殊情状除外。

“打工人”频繁互撕，核心问题不竭隐身

平台方、片方为了把控剧素质量参与审核无可厚非，能够避免程度欠安的编剧混水摸鱼，可因为审核毁坏剧本完全性，以至形成不妥创做档期，便难辞其咎。

但很有趣，在编剧与片方的各类撕扯中，很少会有人提到本源问题，好比平台与片方不该该固执灌水拉长剧情，再好比剧本创做时间不该该前松后紧。

而是将矛盾点集中在了打工人之间的互撕，编剧怪责编、审核，审核、责编吐槽编剧，有时候，场外人士提出异议，反而会先引发打工人的不满。

尾鱼吐槽剧本乱改却被大量编剧围攻事务即是典型代表，她的吐槽本来针对的是片方，某种意义上来说，她与底层编剧的诉求是一致的。

但良多编剧面临剧本被吐槽时，下意识会将锋芒对向与本身类似位置的一方，能看破问题素质的工做人员也有，却明显不是普及存在。

是他们不敷伶俐吗？显然不是，只不外，打工人之间的互怼是我们更曲看、更随便把控到的工具，而本源的问题，却难以撼动，因为晓得成果，抉择习惯性转移。

于是，网友们经常看到幕后团队彼此“甩锅”，问题是谁各人都晓得，行业却仍源源不竭输出烂尾剧，因为被顶优势口浪尖出来甩锅的，是间接责任人，却又不是问题掌控者。

那一问题若何根绝，可能需要更专业的人士来解答，事实，影视行业剧本问题存在几十年却仍然不动如山，显然那不是一个简单能改动的问题。

但做为看寡，我们也能看到什么样的团队，能脱节那种行业畸形创做轮回。

在剧本抉择上，行业内也有被很多看寡点赞有目光的团队，好比老牌团队正午阳光，以及是近几年继续输出爆款都会剧的柠萌娱乐。

那两个团队其实同样存在一些创做导向上的问题，七话曾经都吐槽过，但不能不认可，在乱象横生的影视圈，那两个团队在剧本均匀量量上，相对可圈可点。

究其原因，仍是对做品抱有足够的尊重。

正午团队很重视剧本，要么出高价请刘和平级此外金牌编剧出山，保障剧素质量，要么花时间培育提拔新编剧，《琅琊榜》海宴、《初步》祈求君都是那么出来的。

所有人都能够改编剧的剧本、剧都开机了剧本才写了个开头、拍出来的内容跟剧本经常纷歧样等等问题，回根到底，仍是行业不敷重视内容，没有专注做艺术的对峙。

年轻编剧整顿不了职场，因为他们开“撕”撼动不了行业持久存在的复杂造造风气，在他们向行业潜规则妥协时后给出敷衍剧本时，便必定要用专业诺言为其买单。

但实正想做艺术、有主控才能的团队却能够，行业不是没人能整顿乱象，而是称心于当下。

做为看寡，我们只能期看有才能、有对峙的影视人多一点，事实，国产剧烂尾，无论由谁来背锅，看寡都是此中的冤大头，“饭”欠好食，门客才是实的意难平。