专访｜制片人魏巍：《人生之路》的重塑与破局

“上海出品”的现实题材电视剧《人生之路》安适央视一套开播以来，收视率与话题度齐齐走高。那个改编自几十年前的典范文学的故事，再一次牵动了无数看寡的喜怒哀乐。

该剧取材自做家路远的中篇小说《人生》，在上海市委鼓吹部撑持下于上海立项，获上海市严重文艺创做项目搀扶，并在上海开机。继《普通的世界》之后，“上海出品”再续与路远典范做品之约。

做为70后，该剧总造片人魏巍，第一次接触小说《人生》仍是在大学时代，那时他的阅读感触感染很深，一个问题萦绕在心中：“年轻人在梦想破灭后，要怎么走出本身的人生之路？”

《人生之路》剧照

在魏巍看来，《人生》和1980年代初的一些文学做品有着差别的特量，“阿谁年代良多文学做品还停留在伤痕文学的阶段，但《人生》是面向将来的。路远灵敏地挠到了其时一代年轻人自我意识的醒觉，对外面世界的憧憬。”那个做品在《收获》颁发后，引起了全国性的大讨论，而现在小说登载40多年，“它和当下年轻人所面对的困扰苦恼：若何突破那种阶层的固化，若何实现人生更高的梦想，仍然是有强烈的共情。”

从《人生》到《人生之路》，剧本在原著时空上做了大幅的延展，人物做了大量重塑，魏巍坦言：“压力十分浩荡”。“因为可能各人看待典范文学做品，会比力等待原汁原味。但从影视改编的角度来说，典范自己有着多维度的内涵，我们在每一个时代，用新的视角往解读典范，以期对当下时代有崭新的启发意义，那才称得上典范改编。”

“既然抉择了那条标的目的，无论多灾都要走下往。”从2017年动手改编筹谋，与编剧沟通，曲到2022年开拍，《人生之路》停止了长达五年多的剧本开发，剧本调整少说几十遍。阎建钢导演进进后，又花了很长时间停止二度创做，写了将近四十万字的导演台本。据魏巍介绍，固然此前他与阎建钢没有过协做，但阎建钢在拿到剧本的第三天，就约了魏巍碰头详谈，“看你们那个剧本，我最在意的是，你们的创做标的目的能不克不及吸引当下的年轻人，”阎建钢说，“看完前两集的剧本，我在那个问题上已经找到谜底了。”《人生》的小说于1982年登载，1984年被拍成了片子。阎建钢是1982年读的大学。他跟魏巍谈到，他的履历和高加林十分类似。阎建钢是从队伍走出来考上的大学，他也曾遭遇回绝和冲击，“高加林昔时所履历的那些痛苦，我本身有铭肌镂骨的体味。”

陈晓 饰 高加林

旧人物的“重塑”

剧本上，原著人物的重塑是一大体害。原著中，读者更多从高加林身上看到的，是抱负被压制，青春无法释放没有出路。但当下时代，我们看到了年轻人的期看在哪里，将来的路在哪里，“在如许的情状下，人物的调整是有需要的。我们几十年后，回看典范做品，是要把人物置于现代的目光下停止审阅和调整的。”

剧中的高加林（陈晓 饰），不再像原著中那么激愤，而是相对更内敛，面临损害他会压制着本身，又会有更多力量往从头找到自我。“高加林走到上海的过程，有点像路远自己的履历，”魏巍谈到，“我们把路远的人生履历，和高加林的生长履历做了合成。我们让高加林在上海完成本身人生的升华，其实有向路远先生致敬之情，也为路远先生和上海的渊源，做一个文学化的映射。”某种意义上来说，那小我物愈加抱负化了，现实上他是带着本身的文学梦想，走过一个又一小我生低谷，禁受住了一次又一次的命运暴击。“当然他的抉择也让他承担了响应的后果，那就是他失往了金子般的姑娘刘巧珍。”

李沁 饰 刘巧珍

在原著中，刘巧珍是一个美妙仁慈得让人心疼的陕北姑娘，而在改编时，编剧们付与了巧珍（李沁 饰）愈加强大的生命力。那个巧珍是敢想敢干的，加上她经商的伶俐才智，都是她后来在上海那座大城市安居乐业的要素。在魏巍看来，包罗高加林和刘巧珍的分手，某种意义上，也是巧珍主动抉择。“当她意识到高家林不属于本身时，她主动分手，她有着更强的主动性。”

马栓那一原著中比力功用性的角色，在剧中也停止了大刀阔斧的改编，《人生之路》中的马栓（唐曾 饰），是一个有文化有抱负，也有致富才能的农村青年。“那小我物的调整，现实上是辅助对刘巧珍的塑造。”魏巍说道。刘巧珍在原著里嫁给马栓，是一种万念俱灰后的自我流放。“但在剧中，我们为那两小我物前期做了良多展垫，让他们有一个互相走近和领会的过程。在剧中。巧珍被高加林放弃以后，她对马栓的抉择，现实上是想大白了：马栓是一个能够拜托末身，值得往爱的汉子。”

唐曾 饰 马栓

面临人物的改编，部门看寡天然会提出疑问。对此，魏巍表示得很坦诚。“高加林那个角色，不是一个典型的‘大男主’，他身上有足够的复杂性和争议性。如许一个角色，是我们改编时面对的严重课题。”

“假设我们严厉根据原著往闪现那小我物，可能各人会把更多讨论放在‘渣男与否’上，那我们做品要传达的主题和价值看就被模糊了；当然，如今对高加林停止改编，又会有另一种量疑：你柔化了那小我物，你不尊重原著。”

“‘高加林渣不渣’，我期看各人看完那部剧之后，不再有兴致往问那个问题。”魏巍婉言，“我期看看寡看完那部剧，记得的是他们的父辈，那一代的年轻人的青春梦想，是如何陪伴着中国几十年的开展一步步走到今天。那种青春的生长和美妙，痛苦与挫折，永久值得各人往回味。也期看年轻看寡看完以后，会以更积极的心态面临本身的青春将来。”

《人生之路》剧照

新人物的“破局”

在《人生之路》中，原创人物高双星（王天辰 饰），成为前期剧情中十分重要的人物和戏剧线索。对此，魏巍表达：“高双星那个原创人物，是咱们编剧对此次创做的一个凸起奉献。”在他看来，高双星的呈现其实处理了两个问题。

第一，原著的核心抵触，是围绕着高加林当民办教师被人顶替那个事务。“‘民办教师’现实上是一个汗青名词了，当下的年轻人可能都没传闻过，假设我们沿用那个核心矛盾设定，跟当下的看寡是有间隔感的。”魏巍表达，“高考滥竽充数就纷歧样，对今天的看寡来说，那个事务他们能有强烈的感知，并且从改动命运的强度上，民办教师被顶替和上大学被顶替，那两者也不在一个量级，后者实的是被偷走了人生。”那一改编，就强化了戏剧抵触下的人物命运感，别的，做为贯串全剧的戏剧钩子，大学被顶替事务，让整个电视剧的故事更有悬疑性和严重感，更有故事张力。

第二，在人物塑造上，高双星那小我物成为了高加林的“镜像”，“我们是把高双星做为高加林的镜像人物在设想。从一出场很密切的好兄弟，到走上差别的道路，那是我们在续写和扩展原著戏剧空间时，最严重的一小我物关系设想和戏剧构造调整。”同时，高双星的故事线，也将戏剧空间拓展到了上海。魏巍谈到，《人生之路》将戏剧舞台放在上海，原因很简单。“我们不想把《人生》那个故事，局限在一个地区文化中。我们期看从更宽广的视野来讲述一代年轻人生长斗争的故事。”上世纪八九十年代，上海正值高速开展之中，是中国变革开放的一大缩影，“而陕北、上海从文化生活风貌各方面都有反差和比照的两个空间，能很好地承担我们创做上的需求。”

王天辰 饰 高双星

谈及戏剧空间，《人生之路》的置景过程，殊为不容易。该剧光是在陕北的置景，就履历了大半年的时间，魏巍回忆：“我们在陕北都是实景搭建，窑洞是在本地实地勘察，找到适宜的窑洞，从农人手里租下来，然后一点一点地革新。门窗、家具，以至演员的服拆，良多都是从本地农户家里收的旧货，为了逃求实在的年代量感。”他自信表达，“我们此次在陕北的景，都是在其他陕北题材影视剧里没有呈现过的。”

尤为有意义的是，《人生之路》在榆林市清涧县取景拍摄，那里是路远的故土。该剧拍摄完成后，在本地留下了一系列拍摄场景，最末构成了可串联起来的主题景点，目前已交给本地文投集团运营，将打造全域路远文化旅游。“做《红高粱》时，我们觉得特殊有意义的是，给本地政府留下了一座4A级的景区：红高粱影视基地。其时在高密拍摄时，本地政府也是配套建了一座影视基地。如今它已经是本地一个热门的打卡景区了。”魏巍表达，其实路远的老家清涧县不断有打造路远文化旅游的愿看，也不断在做相关的工做，但不断没有一个很好的载体来完成。“所以得知我们筹拍，本地政府是主动找到我们，邀请我们往看他们的天然光景，人文景看，我们也下定决心在本地拍摄，固然增加了额外的工做，但那长短常有价值的。”拍一部剧，为本地文旅事业留下可继续的文化资本，那在魏巍看来是可遇不成求的功德。

间隔路远昔时写下《人生》，已过往四十多年岁月，在魏巍看来，路远以亲历者的形态，创造了高加林、刘巧珍、黄亚萍等典范文学人物形象，“但那些人物面对的问题，其时的路远是无法给出谜底的。”但几十年过往，我们再往审阅文学典范时，是带着时代的目光往返看小说，那么昔时困扰那一代年轻人的良多问题，已经跟着时代开展，天然而然地处理了。“几十年来，中国浩荡的社会朝上进步，是人类汗青上更大规模的现代化和城市化的历程，它给今天的年轻人带来了抉择上和开展上的自在，昔时路远先生无法答复的问题，其实当下的时代，已经给出了谜底。”