祝淳翔：双霞宴琐记

前人云，“同声响应，同气相求”。求诸近现代海上艺坛，此类现象其实不希见。此中有同属一个家族、师法陈洪绶一路的海派画家“海上三任”：任熊、任薰、任颐。有存在师承关系的“江南三铁”：吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）和钱瘦铁。而海派闺秀画家群体之中，则有“海上三霞”，别离为吴青霞、周鍊霞及沈云霞，她们画风各别，只因名字中都带着一个霞字，以此并称。

好在三霞之中的前两位，吴青霞、周鍊霞可谓一生之友。1934年4月，吴青霞等人组织兴办中国第一个女子美术家组织“中国女子书画会”，周鍊霞很快积极响应。两人并参与了女子书画会的多届书画展。1943年6月，设于浙江路462号的上海画厅举行开幕仪式，周吴二霞一路出席剪彩，同时由蘋庐仆人(即徐晚蘋)举行“现代书画名家精品集展”，极一时之盛。双霞也在1956年上海中国画院成立之初，一同加进成为首批画师。

本文着重谈谈“双霞”的第一次晤面。

将时钟逃溯自1929岁首年月的第二个日曜日(1月13日)，由陈觉是、田寄痕两位牵头，在南京路上的冠生园总店里的贵妃厅，宴请女画家吴青霞、周鍊霞密斯。那一天的宾客，有中医吴莲洲、邵亦群，以及沈廷凯、陈廷祯，那四位均有夫人随同。零丁而来的，有老画师丁慕琴，以及王一喊、包天白、邓春澍、倪古莲和柯定盦。此中吴青霞由她父亲吴仲熙老先生陪着，周鍊霞则与其夫徐晚蘋（绿芙）偕来。

从柯定盦过后颁发在《申报》上的文章《霞光绚烂记》可知，“贵妃厅”是以张聿光所绘《贵妃出浴图》而得名，“构造设色，两臻神妙”。据1928年9月29日出书的沪上小报《福尔摩斯》报导，张聿光的那幅比来杰做《贵妃出浴图》，尺幅较之刘海粟价值七千元的同题大型油画《出浴》大出约一倍，呈现在上海艺术协会举办的博览会时，“备受参看者之佳评，描写贵妃华清赐浴，神韵宛然，其一种娇慵无力、香喘微闻之情态，尤活现纸上，且翼纱虚掩，玉肌毕露”，总之是一幅“艺术超群、妙到毫颠”的好画。传闻是以三百元的价格卖给冠生园仆人冼冠生的，那个价格实可谓物有所值。此外，厅内还“配以白鹤，计一百四十余，故别名百鹤厅”，并附设了三间精室，“幕以红帷，极觉宫室之美”。

起首，为何会有那么一次宴会呢？其实是一次同文间的聚餐。据陈觉是以笔名“尘生”刊于《礼拜六》的短文《贵妃厅内宴双霞》所示，周鍊霞、吴青霞“均以霞名，工诗画，其做品屡见于本《礼拜六》，余以有同文之谊，与寄痕于日曜日假冠生园谨具菲酌设柬请教”。“同文”，即在统一份报上撰文的“同人”，故那些宾客除了是《礼拜六》周报的编纂，即是其做者。巧的是，先一日武进画家邓春澍恰有游沪之行，便也受邀一同凑趣。

职是之故，那里无妨先插叙《礼拜六》周报的简史，却略费周折。今综合陈觉是1928年1月1日所撰《我与〈工商新闻〉》以及1946年《礼拜六》第46期上的《〈礼拜六〉廿四面年纪念》两篇文章，或可窥其一二眉目。1922年秋，陈觉是从广州来到上海，在南京路运营广东马百良药房分行，“特创行上海《马百良》周刊，除专载马百良出品鼓吹外，并撰述各类有兴趣小品文字，每期印送万份，为一时小报之铮铮者，亦为商号发行周刊之初创者”。其时，海上的文士纷繁投稿，而“分行送登各报告白，请田君寄痕任其事，是为我识田君之始”。田寄痕，本名季恒，他看见《马百良》周刊办得有声有色，也引起办报的兴味，同时有感于上海在工商范畴没有专门的报纸，遂动手组织，并于1923年5月7日兴办《工商新闻》报。“雄鸡一声，东方大白”。包天白即为该报的首任编纂，此外还有董柏厓、王钝根、刘豁公、谢豹啼、杨季任等人。创刊的那天，田寄痕对他讲，“《马百良》周刊为兄，《工商新闻》为弟，尔后兄弟应若何友爱哉”？孰料癸亥(1923)重阳节之后，药房分行改组，《马百良》周刊竟刊至第四十期而末行，从此雁行分离，而《工商新闻》尚巍然独存。

《礼拜六》原为《工商新闻》之附刊，此说固然不误，却难免有些简单。经复核，1925年1月1日周四时，《礼拜六》即已创刊，原名《小品》，因嫌其名过于笼统，又已请来早年间的名刊《礼拜六》杂志的编纂王钝根为主编，故此改名。好在自1月10日第二号起，即为每逢周六出书对开一大张，每期四开四版。迨至1928年4月7日，《礼拜六》改出改革第一号，正式从《工商新闻》报独立出来。历任主编，除了王钝根之外还有刘豁公和陈觉是。详细来说，1928年秋，陈觉是由杭州返沪，田寄痕请他主编《礼拜六》周报，“辞不获已，黾勉处置”，曲至1930岁尾，每周的周三周四两天，他必亲身到麦家圈报社，“编撰稿件，风雨无间，历三年如一日”。

宾客之中的男性，丁慕琴便是漫画家丁聪的父亲丁悚，盛名远播，无需赘述。

倪古莲，1924年曾为上海《时事新报》记者，1926年短暂担任高兴片子公司布景兼字幕书写员、鼓吹员等职，1928年为《小日报》编纂，1935年为《华洋月报》杂志编纂。

包天白，名贞浮，字天白。福建上杭人。身世中医世家，与祖父包育华、父亲包识生并称“三世医宗”，其父所著《包氏医宗》（1930岁首年月版）被誉为现代中病院校教材雏形，本人则兴办新中医研究社并参与编纂几份重要的中医药期刊，如《家庭医药》《新中医刊》《中医各科问答丛书》等。

吴莲洲和邵亦群是同门师兄弟，师从武进名中医吴菊舫。前者籍贯苏州，生成驼背，精中医，自1920年8月起，即与师弟邵亦群在三马路昼锦里东首的医馆（申报馆旁），取代其师开堂问诊，擅治伤冷、咽喉、妇儿等症。1928年2月，由上海特殊市卫生局印行的《第一次注销西医、助产、中医名录》中，吴邵二人均名列此中。名录上载有两人的年龄，吴莲洲29岁，邵亦群27岁。经推算，可知吴莲洲生于1899年，邵亦群1901年出生。有意思的是，本籍安徽绩溪的邵亦群似乎从1927年起，即参与到位于爱多亚路西新桥畔的大中楼菜馆的运营活动中。1928年，那家菜馆率先创造一种“砂锅馄饨”，据郁慕侠《上海鳞爪》书中介绍，那是先裹好了元宝式的大馄饨，用鸡和鸭双拼而成，再放进一只砂锅内。“起初的当口，生意是好极了，大有应接不暇之势”。大中楼“楼上楼下，天天有客满之患”，可惜好景不长，等同业们纷繁跟风效仿，好生意很快就消声匿迹了。更值一提的是，那两位出名中医均博学多才，国粹底蕴深挚，1928年至1930年每初一看（旧历每月初一日和十五日）时还一路组织文虎征射的活动，举办场合就在大中楼菜馆之内。

其余诸人多为工商界的几枝健笔。

沈廷凯其人，时任益丰搪瓷厂管帐，热心公益，常在报上撰文倡议国货。

陈廷祯，一名廷桢，1923年时与将来的中西大药房司理周邦俊同为南洋高级商校同事，他是商校传授，后者为该校校医。1928年为《礼拜六》周报驻平记者，1932年为该报编纂。1936年在中西大药房任妥帖科主任，主管电台营业，获得不俗功绩。约在1937岁尾，“沪战初息”，他创造性地推出了电台购货节目，以推销成药金嗓子保喉片而风行一时（“每晚播音约一小时，顾客达二千余户，并引起各电台争相效尤”）。

王一喊，似乎是民族纺织业从业员，曾任中国纺织学会第八届年会理事。1936年5月起，出任号称“纺织界的群众刊物”的《纺织世界》半月刊主编。

柯定盦其人材料不多，只晓得他是浙江人，祖父曾在德清爽市镇为官，其兄为已故画家柯陶盦 （参：遯《记小友之画》，《礼拜六》1928年12月8日），本人则在1934年创建的中国工贸易美术家协会从属贸易美术函授学校任监事。

最初补述邓春澍。据柯定盦《名画赏识记》 （《礼拜六》1928年12月8日）一文介绍，武进邓氏，名澍，号青城散人，近时书画名家也。工人物写实、花鸟鱼龙，尤以山川梅石最擅胜长。书法更秀逸可看，兼治金石，古朴衰老。又善诗词，清丽动听。总之是昔时有名的艺坛多面手。

再说回双霞宴。那一日，吴青霞父女先到，只见她身穿黑色绸袍，足履旧式棉鞋，一派古朴醇厚气息，实在令人肃然起敬。周鍊霞和徐绿芙夫妇则从嘉定赶过来，用绿芙的话说，多谢火车脱班，而能赶进那浩大的欢宴，说句道白，“实小生三生有幸也”。 （绿芙《我辈男儿当愧色》，《礼拜六》1929年1月19日）与吴青霞古朴气量有所差别，只见周鍊霞穿一身红色缎袍，袍子上镶有赛珍饰物（指进口的西洋人造珍珠、水钻之类），光艳耀眼，四座皆惊。短发垂髫，颈后覆以灰青色丝织镂花手帕，眉际缀以黄色腊梅花，更觉妩媚动听。

宴席尚未起头，女画家吴青霞即席濡染丹青，绘造《岁冷清品图》一幅，历时共二小时才完成。画上计有物品十余种，此中尤以鳜鱼、白菜、牡丹、天竹等，设色传神，更为宝贵。而题字之秀劲，有王羲之风气，绝无女儿态，尤为难能。酒席过半，田寄痕请寡来宾一齐上冠生园三楼冠实美术部，由丁慕琴导演，安放世人的位置，留有一张大合影。再由徐绿芙执掌摄影机，为双霞二人留有合影一张，勾肩搭背，形同姊妹。酒阑之时，周鍊霞画兴勃勃，挥毫做芭蕉、天竹及牡丹二幅，并题诗一首，内有句云：“纱窗犹有绿痕无”，盖有寓意也。田寄痕见此诗句，因嵌进本身的名字而又浑然天成，故喜不自胜。画完之后，又由“常州石圣”邓春澍添上松树、奇石，并由吴青霞补绘梅竹，为之增光添彩。徐绿芙出格珍爱吴青霞的一株红梅，称其“极铁骨遒劲之致，得疏影横斜之妙”，决非信手涂鸦者所能臻此。宴后，邓氏并写两幅对联。席散时已金乌西坠。

周鍊霞（右）吴青霞（左）合影，绿芙摄。《上海漫画》1929年第42期

《北洋画报》1929年第6卷第278期

如斯盛会，岂可无诗？广东才子陈觉是专门以《双霞宴》为题，写下一首长诗：

天冷有酒今朝荐，寄痕倡议双霞宴。美人名流一齐来，当筵省识春风面。冠生园内贵妃厅，画栋雕墙锦做屏。日照纱窗杯影热，红颜未醒酒微醒。莲花舌粲如来座，个个锦囊珠玉唾。逸兴闲情一座生，丹青妙笔频添课。系出名门女画家，生成丽量自风华。芳名恰可称双妙，一字青霞一鍊霞。霞光一炫生花笔，写到人世花第一。轻描小景岁冷图，彩朵牡丹尤秀逸。暮云春树画苍松，老干参天欲化龙。更倩吴娘补梅竹，结成三友傲东风。风流文酒时罕见，高会龙华登异域。双影翩跹进画图，三毫俊朗添颜色。古香古色藻缤纷，宴罢窗前日已曛。嘉话足传千载美，人缘笔墨结钗裙。

几日之后，返回家乡的画家邓春澍，收到了田寄痕寄来的合影，遂撰七律一首，题为《田君寄痕惠寄同人摄影口占一律即请哂政》，刊1929年2月2日《礼拜六》周报。诗云：

海上相逢尽散仙，同留色相出天然。二霞妙缋人如画，诸子多才笔似椽。诗虎酒龙新契合，雪泥鸿爪旧人缘。从今昕夕闲中看，钦慕无庸看眼穿。

亦曲尽其时情境。

附带一说，就在此次双霞宴之前大约三个月前，即1928年9月底的某晚，由吴莲洲做东，请田寄痕、王一喊等老友在邵亦群寓所聚饮。宾客胥为文艺界人士，座中有武进吴仲熙先生，领着令嫒吴青霞出席，那时吴青霞“初来沪滨，尚未与海上文艺界相见”，故“特假此次筵会，对客挥毫，以求他山之助”。未就席之前，只见吴青霞调丹青，展素楮，立画达摩尊者像一帧，又书中堂一幅，灵敏娴熟，虽初出茅庐，却以遒劲的笔法，益显老到，使看者无不交相赞扬，周瘦鹃、严独鹤亦叹赏备至。酒阑客散，邵亦群坚留张光宇、吴天翁两位成名画家与吴青霞合画一立轴，先由吴天翁画一尊佛，跌趺上座，如乌巢禅师，张光宇补绘石水，“巉岩壁立，清漪潺湲”，再由吴青霞补上青松，蔓于岩石之旁。最初，三位画师合绘竹笋、青菜、南瓜一幅，亦别绕雅趣。总之初出茅庐的女画家吴青霞，在气焰上绝不输与在座的成名艺术家，怎不令人钦佩她的干练。

更巧的是，当那晚的文酒之会以《吴青霞密斯对客挥毫》为题，刊于1928年9月29日《礼拜六》之际，统一版面还刊出周鍊霞的六首律诗，总其名曰《秋宵》，以及周密斯比来寄给该报之一封信的扇形信封所造成的插图。换言之，至少从那时起，“双霞”将来交相辉映的命运已在冥冥中有所勾连了。