李小冉：期看看众感受生活的力量

《我们的日子》重回1980年代

李小冉：期看看寡感触感染生活的力量

《我们的日子》很丰年代感。

李小冉扮演的刘淑霞，是个颇有生活情趣的“文艺女青年”。

李小冉扮演的刘淑霞，是个颇有生活情趣的“文艺女青年”。

《我们的日子》由李小冉、李乃文主演。

回到上世纪80年代，来到锦城市闳光机械厂的家属区，就能看到在此栖身的三个家庭，他们长达近30年的生活变迁和生长履历，以及两代人欢乐日常、纯朴温情的生活故事。他们有笑有泪，在普通又曲折的岁月中奔赴幸福；他们有情有义，在挫折与冲击里扛起身庭的重担……那些动听的故事画面，都在日前收官的年代剧《我们的日子》中，闪现给了看寡。

好的年代剧，不只可以复原几代人的长远记忆，更能让人感同身受，驰念起过往岁月的美妙。《我们的日子》用细水长流的叙事节拍和温馨又琐碎的点滴故事，向看寡描画了一幅温情的年代画卷。

此中，李小冉所扮演的刘淑霞，天然成了被讨论得最多的角色之一。那个喜好诗歌、颇有生活情趣的“文艺女青年”，在与丈夫王宪平(李乃文饰)的感情磨合中，碰碰出了啼笑皆非的日常点滴。“她吸引我的是，淑霞是很立体的人物，你对她的缺点印象深入，你又能理解她的所做所为、她的执念。”在承受华西都会报、封面新闻记者摘访时，李小冉说。

诠释1980年代文艺青年

她是想往够“心里的月亮”的人

一头乌黑的长发简单扎起，捧着一本册本在床头细细阅读，在灯光投射下显得愈发温暖……在《我们的日子》中，李小冉的呈现，似乎是不吃烟火食的，温温存柔的声音和清秀文静的行为，与有着“炮仗脾性”的丈夫王宪平构成了强烈的反差。一个是憧憬“阳春白雪”的文艺女青年，一个是“曲男属性”拉满的退伍军人，两人背道而驰的性格和履历，却在日常的碰碰中构成了坚不成破的感情支持。更别致的是，李小冉说，剧中两人的相处形式，也会让她想到本身的父母。

“我爸爸是空军的一员，我也是在队伍大院里长大。我记得妈妈年轻的时候，她有个缎面的簿本，她爱看书，良多阿谁年代的女性会有如许的精神逃求，刘淑霞王宪平有点他们的影子，良多看寡也说像本身的父母。”

会在睡前静静翻看一本诗集，怀孕还想饮咖啡，必然要配上红格子桌布……在早期的剧情中，刘淑霞因为对生活操行的逃求，老是与丈夫摩擦不竭。可就是那带着些许“小矫情”的角色特征，在李小冉的演绎之中，却让看寡觉得生动又心爱，有网友评判，李小冉“把不能不向柴米油盐垂头的文艺女青年演绎得淋漓尽致”。

在李小冉看来，“矫情”不外是刘淑霞身上特殊简单粗拙的标签，不克不及完全归纳综合那小我物。“刘淑霞是一个很想往够一够‘心里的月亮’的人，她是有精神需求的一小我物。在阿谁年代她是先辈的，是朝上进步的。”她举例说，即使是如今的女孩子，也会被标致的诗歌、文字吸引，写个伴侣圈案牍都想写得美美的，淑霞就是很一般地感触感染到了文字的魅力，“她对生活体例的逃求，也是如今年轻人的生活立场。各人都能够把租来的房子安插得温馨点，听歌饮咖啡化化装出门。那些工作可能在阿谁年代不随便，在我看来她长短常勇猛的，那就是她的闪光点。”

当一心只爱读诗集的精致小“做”家刘淑霞，赶上一点就炸的“人世炮仗”王宪平，天然斗嘴不竭摩擦不断。可是在数十年的婚姻生活中，两人却能一路渡过诸多的曲折和低谷，不论是孩子的病痛、生活的冲击，两人彼此搀扶着前行，是对恋爱更好的诠释。“两小我相处，必定不是要分出输赢凹凸，那种感情合作带来的焦虑会磨灭幸福感。王宪安然平静刘淑霞之间的那种较劲，是两小我在处置问题的过程傍边，王宪平可能停留在他的思维逻辑中，而刘淑霞会感性一点。他们的争吵，也是一种彼此之间的撒娇。”李小冉说。

体味生活自己的力量

演绎普通人生的炊火温情

除了讲述刘淑霞王宪平夫妻之间发作的恋爱故事，《我们的日子》更描画了近30年的时代变迁里四个家庭的故事，包罗中国邻里街坊温热的亲情、友情故事。所以在那部剧中，看寡得以看到实在又动听的人生百态和在那些逝往的光阴中的年代往事。更能大白，在普通的苍生人家中，每小我城市遭遇磨练，但他们却不沉浸在哀痛之中，而是在亲人的搀扶之中，勇猛地走向前方。

好比在剧中，刘淑霞和王宪平的大儿子生下便患有疾病，跑遍了大城市的病院求医；两人通过工场地位争“家庭地位”，已经在事业上被冲击的王宪平再受重创……看似琐碎的剧情，却在无形中展现了阿谁年代的夫妻关系、婆媳关系等。但无论生活若何跌宕，流淌出来的故事与感情，老是积极又向上的，“那个家庭最感动我的是一家人的感情上牢不成破的毗连，面临磨难和矛盾都配合处理，也在那个过程里不断地息争。有一个情节，是儿子明中的病被治愈后，王宪平带着刘淑霞往食西餐，在阿谁时刻和经济情状下，刘淑霞得到了王宪平的理解。”李小冉说。

在剧中，颠末岁月和磨难的洗礼，每小我似乎都履历了生长。李小冉也坦言，剧集跨度有20余年，人物形态改变必定是很大的。而若何捕获到人物差别形态下的特征，则是演员的功课，更需要用演出清晰地传达给看寡。

“刘淑霞做为两个孩子的妈妈，其实是有一个改变和迭代过程的。”李小冉阐发道，刘淑霞对儿子和女儿的相处体例特殊纷歧样，当女儿起头长大，履历青春期以及谈爱情，到后面本身母亲的离世，淑霞其实是颠末了生命的许多个差别的霎时和逾越了差别的阶段。“当面对那些生老病死的时候，做为演员对那个角色的设想、揣测，和演出形态都有十分大的差别。或者说是角色在履历了那一系列的工作之后，天然而然发作的改变，那些特征和改变是同时发作的。”

琐碎又鸡飞狗跳的日常，看似平平却温情的故事，投射了几代人的家庭缩影……当人们提到《我们的日子》时，也许用的高频词是“治愈”和“温热”。回忆起拍摄的日子，李小冉也说到，那对她来说是一个很快乐的回忆，很和谐，“期看看寡能从中体味到友情和亲情的美妙，以及生活自己的力量。”

对话

以最生活化的姿势展现普通人物

记者：

剧集逾越了近30年的岁月，刘淑霞也履历了从老婆到母亲的改变。如斯长的时间跨度，对你来说会有难度吗？你又是若何揣测角色在差别期间的演出形态呢？

李小冉：

剧组的主创城市搀扶帮助演员来闪现掌握人物形态，从光影、外型或者家里的陈列那一系列的改变，来搀扶帮助各人更好地进进角色傍边往。做为演员，我们会从本身的身形、神志以至语速，包罗眼神的交换体例，各类维度往对那小我物停止处置。

记者：

那种生活化的时代剧，其实很考验演员演技，因为需要生活化的演出。在那一点上，你是怎么往塑造人物的那种生活小细节呢？有没有什么小设想？

李小冉：

那些人物都是普通的小人物，好比淑霞在听歌读书那方面并非特殊资深，也不是特殊专业的文学喜好者，她喜好的不是晦涩的严厉文学，是各人能听懂的诗歌，它并非多么深邃的工具。生活小细节的话，好比王宪平、刘淑霞往食西餐，他们日常平凡是食不了西餐的，所以拿红酒杯的时候会有点手足无措，就是以最生活化的姿势展现普通人物。

记者：

你和李乃文都说到了那部剧的剧本实在又不矫情。在你看来，那种“实在”的量感表现在什么处所？

李小冉：

量感表现在方方面面吧，一个场景，一件衣服，一段台词，诸如斯类的。

华西都会报-封面新闻记者 李雨心