《三体》高分，《流浪地球2》爆款，中国科幻进进“恒纪元”？

《三体》高分，《流离地球2》爆款，中国科幻进进“恒纪元”？

“当初《流离地球1》的时候，觉得我们那么做下往能做成世界一流，如今我觉得我们已经走进到世界一流了。”南方科技大学科学与人类想象力研究中心传授吴岩，春节时往影院看了《流离地球2》，心中全是欢喜。1978年，还在读中学的他便起头创做科普和科幻做品；1991年后，他又陆续在国内高校首开科幻标的目的的本科至博士教导，成为科幻教学的前驱。他见证着中国科幻的生长，也深入体味过此中的孤单。

即便没有如吴岩如许沉淀40年的复杂心绪，许多人也仍然能从《流离地球2》中获得振奋——那是借由对优良视效和浩荡想象的曲看感触感染，再一次成立起的对国产科幻造造的期看与自信心。上映以来，那部累计吸引了7072.9万人次看看的片子，已经收获36.47亿票房，豆瓣评分8.2，许多评判称其为中国科幻新的里程碑。

先于《流离地球2》一周，剧集《三体》也在央视和腾讯视频同步开播。履历了数番搁浅的影视化曲折后，那部中国科幻文学的头牌IP末于表态荧幕，上线后仅一小时便突破了腾讯视频剧集首日热度值纪录，话题#三体#更是登上了微博热搜榜的首位。目前，该剧还没有正式结束，但就现有的评判来看，不只已博得了原著党的承认，也吸引了多量路人看寡，胜利开垦了属于国产科幻影视的又一条赛道。

2019年时，《流离地球1》的横空出生避世曾被视做开启了中国科幻的元年。仅仅四年过往，由《流离地球2》和《三体》就配合打造出了一个新的高度。那种突然的朝上进步背后其实是相关创做者从意识到手艺多方面进修和尝试的成果，假设深进往看，就会大白，没有什么突然降临的胜利，那一切都是时间堆积的功效。

《流离地球2》海报：“不睡觉的角色”——工程外骨骼。

漫长的预备

科幻之于中国，固然是一个进口货，却也有着百余年的汗青。从1902年梁启超颁发《新中国将来记》起头，顾均正、老舍等一批常识分子纷繁测验考试过创做。只是因为晚清民国特殊的社会情况，科幻小说在彼时只是被当做文学改革和启发民智的一种介量，没有构成独立的文类自觉。那种形态必然水平上延续到了1949年以后。共和国早期，科幻小说固然获得了一些开展空间，但更多地隶属于科学界，次要肩负科普职责，并承载着一些鼓吹功用。就文学价值而言，只被当做儿童文学的一个分收罢了。

“文革”十年，科幻创做曾一度中断，然后乘着变革开放和建立“四化”的东风得以回春。以郑文光、叶永烈等为代表的创做者引发过一波科幻文学的出书和阅读飞腾，1980 年由童恩正小说《珊瑚岛上的死光》改编的同名片子还成为了影视界一次史无前例的测验考试。在与国外日益增加的交换中，关于科幻创做的身手和理念也得以全面更新。但跟着一些责备声音的到来，科幻又陷进了沉寂。做家纷繁封笔，出书大幅削减，期刊也仅剩下《科幻世界》一根独苗。

起色曲到“世界科幻协会1991年年会”落地成都才呈现。借由那次盛会，做为承办方的《科幻世界》一举扩展了影响力。王晋康、韩松、何夕等“重生代”创做者在此崭露头角，而日后成为《流离地球》系列导演的郭帆和《三体》导演的杨磊也成为了那本杂志的忠实粉丝。

1986年起，《科幻世界》还兴办了中国科幻的第一个荣誉“银河奖”。1999年，山西娘子关电厂的计算机工程师刘慈欣向《科幻世界》投稿了四篇做品，此中名为《带上她的眼睛》的短篇拿下了昔时的银河奖一等奖。次年，他又创做出了《流离地球》，将特等奖收进囊中。尔后6年，刘慈欣持续摘得银河奖殊荣，成为“重生代”中最晚退场却最为耀眼的一位。为他换来2006年那座奖杯的，恰是日后名望大噪的《三体》。

而从2002年起头，中国片子也正在步进一个全新的阶段。跟着新的治理体系体例起头施行，国产片子迎来了全面的市场化，一部投资3000万美圆、全球票房1.77亿美圆的《英雄》更是拉开了贸易大片的时代帷幕。在投资成本和票房回报不竭增长的双重刺激下，《机器侠》《全城戒备》《将来差人》《逆时营救》《长江七号》等具有科幻色彩的片子接连降生。固然那些做品的成色各不不异，以至所谓的“科幻”更多时候只是一个装点或者噱头，但不成承认的是，它们事实上为中国科幻影视做出了手艺和市场的先期摸索，至少从那时起，人们就意识到，科幻题材迟早会在中国影视市场中占据重要的地位。

热潮降临

2012年，美国华裔科幻做家刘宇昆凭仗小说《手中纸，心中爱》一举拿下“雨果奖”“星云奖”“世界奇异奖”三项国际顶尖的科幻文学奖，成为第一位收获大满贯的科幻做家。在那次获奖前后，他收到了中国科幻做家陈楸帆的小说《丽江的鱼儿们》的英译稿，因为读来有些费解，于是脱手帮手重译。美国科幻杂志《克拉克世界》随后刊出了那篇小说，刘宇昆也借此获得世界奇异科幻小说翻译奖。那让他意识到，本身能够把读到的有意思的中国科幻文学翻译介绍给欧美世界。

尔后，刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》也胜利走向西方读者。2015年，《三体》夺得第73届雨果奖更佳长篇故事奖，同时获得星云奖长篇小说类提名；2016年，《北京折叠》又摘得了第74届雨果奖更佳中短篇故事奖。

那是中国科幻文学迄今为行收获的更高荣誉，它不只让中国创做者的想象力飞扬到了世界，更在国内掀起了一股声势空前的科幻热。许多做品起头成为本钱竞相逃逐的IP，陈楸帆、江波、宝树等做者也纷繁从业余创做转向了职业化写做。中国科幻财产总值在2016年时只要100亿元，只颠末两年时间，那一数字便攀升至了456.35亿元。

面临那片新兴的蓝海，早已迈进百亿时代的中国片子市场天然也不会缺席。2015岁尾，中影公司便在2016年新片发布会上公布了《流离地球》和《超新星纪元》两部改编自刘慈欣小说的片子项目方案；2017年，宁浩的科幻喜剧《疯狂的外星人》开机，故事灵感同样来源于刘慈欣做品《村落教师》；2018年，游族影业斥资买下《三体》版权，并成立“三体宇宙”子公司，专门负责此IP的开发和运营。

为了给即将筹拍的科幻大片热身，中影公司还先行造造了一部成本2000万的《伊阿索密码》做为试水，并有意投资了重视觉效果的《狼图腾》《长城》等项目。据说《狼图腾》筹拍前，中影就规定要尽可能利用国内团队，法国导演让-雅克·阿诺不能不带着核心手艺团队给中国团队讲了许多天的视觉效果课程。

宁浩则邀请了与罗伯·科恩、伍迪·艾伦等好莱坞导演协做过的国际出名视觉特效总监Joel Hynek，以及曾参与《少年派的奇异漂流》的TAU FILMS、《侏罗纪公园》的TIPPETT工做室、《银翼杀手2049》的BUF、《降临》的OBLIQUE FX四家顶尖特效公司，结合打造影片的视效造造。

在那些项目操做过程中，国内的影视从业者不只进修和积存体味，也意识到一个关键问题：国内团队与国外团队在岗位分工和工做流程上有着底子差别，中国片子需要追逐的不但是手艺。

科技与影视的合成

筹备两年、拍摄六个月、后期近一年，《流离地球1》在履历了一场马拉松式的困难跋涉后，末于在2019年春节上映。那是一次胜利的表态，不只树立起了中国科幻影视的安定标杆，也引发了外媒的极大存眷。上映当月，国度片子局便为之举办了专题研讨会。

国度层面临科幻影视的重视，自此起头迈向一个新的高度。2020年，片子局与中国科协印发了《关于促进科幻片子开展的若干定见》，提出对科幻片子创做消费、发行放映、特效手艺、人才培育提拔等加强搀扶引导的10条政策办法，业界称之为“科幻十条”。随后，成立了促进科幻片子开展联络机造，由国度片子局、中国科协牵头，教导部、科技部、工业和信息化部等单元有关部分参与，设立“中国科协科技传布与影视合成办公室”（下简称科影办）做为日常处事机构。

科影办常务副主任、中国科普研究所所长王挺研究员向《中国新闻周刊》介绍，根据“科幻十条”要求，科影办鞭策成立了“科幻片子科学参谋库”，从航空航天、天文与物理等范畴，礼聘了一批两院院士、权势巨子专家和优良科技工做者，为科幻片子剧本创做、影片拍摄等供给专业征询、手艺撑持、科学把关等办事。科影办每年城市举办“科技传布与影视合成”系列沙龙，为科技界和影视界搭建交换的桥梁，并通过常规性的调研工做，及时领会我国科幻影视创做面对的困难和亟须的搀扶帮助，鞭策相关政策的造定和出台。

中国科普做家协会也在2020岁尾成立了“科学与影视合成专业委员会”。差别于科影办相对宏看的研究与资政功用，科影合成专委会更多地从实操层面为科幻影视创做供给科学搀扶帮助。专委会委员中既有古生物学家汪筱林、恒星级黑洞科学家苟利军、计算数学家刘歆等科学家，也包罗郭帆、龚格尔（《流离地球》系列造片人）、陆川、陈思诚等片子人。

其实，《流离地球1》胜利的根底之一恰是得益于科研人员的介进。在剧本创做期间，为了构建出一整套自洽而可信的世界看，郭帆就曾邀请过中国科学院天体物理方面的传授编写了与剧情相关的近百年的纪年史，同时设定了压缩蔬菜包、鹤嘴发掘机、重聚变反响堆等道具清单，以及引力地震、长日、雪雾等可能呈现在将来的天然现象。

科影合成专委会的成立，无疑将使得那种专业辅助愈加全面，也能够更普遍地提赐与更多创做。2022年，由高兴麻花出品的科幻喜剧《独行月球》，成为了第一部承受专委会批示的影片，它一举改动了以往影视人找不到科研人、科研人又不屑于参与文艺创做的场面。

到了《流离地球2》，对科学参谋的喊谢与致敬更是写满了片尾的一整屏字幕。那收特殊的团队，涵盖了理论物理、天体物理、地球科学、太空电梯力学、人工智能、军事科技多个范畴，为片子供给了无数细节的理论支持。“哪怕是布景傍边两个科学家聊天，你也得让两个科学家聊得有的放矢。”《流离地球》系列造片人龚格尔对《中国新闻周刊》说。

中国科学院计算手艺研究所研究员王元卓，是国内大数据与人工智能范畴的领军人物。他同时担任着中国科普做家协会的副理事长，分担科影合成专委会。他告诉《中国新闻周刊》，那一次从片子《流离地球2》筹备和设想阶段，本身和其他参谋就起头参与此中了：“不竭地批改和提出定见，线上线下频频交换。到了拍摄时更是继续待命的形态，有时演员不晓得台词该怎么断句更准确，我们也要往讲解，包罗一些闪现的细节——好比数字生命贮存卡的外形和内部构造、丫丫在尝试室躺的尝试床长什么样子、她头上那些电极摘集点长什么样子、屋子里的安排等等——都要一点点往抠。即便如今片子已经上映了，我都还在参与，因为它的整个世界看设定还在不竭完美中，需要给出一些更合理的阐明。”

在王元卓看来，科学家的介进对科幻片子出格是硬核科幻片子是一个重要的加持。“好比《星际穿越》，我不断认为是科学性最强的一部科幻片子，它的良多设定之所以经得起琢磨以至经得起公式计算，是因为有吉普·索恩如许的大科学家做科学参谋，并且他实的深进参与到了创做中，故工作节的设定都是由他的理论和公式决定的。”

事实上，科影合成在美国已经理论了良多年。2008年，美国国度科学院便与好莱坞结合成立了一个科学与娱乐交换项目。美国国度科学基金会、加州大学片子艺术学院等机构也成立了响应的机造，死力促成科学家与片子人一路工做。而好莱坞大部门导演的通信录里都存有交换项目组的联络体例。

“目前中国在那方面的势头十分好，出格《流离地球》系列做了一个样板，让全社会对科学参谋有了一个积极正向的承认。”王元卓说。

工业与片子的双向奔赴

拍摄《流离地球1》时，导演郭帆原来方案三个月完成拍摄，实正杀青时却发现超期了整整一倍时间。那傍边有因为协调上千人的团队协做而徒增的消耗，也有被道具和场景挈延住的历程。关于那些，那个造造着科幻奇看的剧组只能用一种毫无科幻感的办法处理。

好比片子中有些场景中会同时呈现一百多个屏幕，因为没有响应的掌握手艺，每一块屏幕后只能毗连一台条记本并安放专人操做，屏幕中的画面则是提早做好的一千多个动画，为了包管屏幕与演员的演出相婚配，每次开拍前都得先辈行排演。再好比，片子里的太空站休眠舱看起来将来感十足，现实上每一次的舱盖开合都是靠人工拽着鱼线和威亚实现的。

而一些更为精巧和重要的设备，只能绕远路到国外觅觅造造商。配角身穿的外骨骼拆甲，就是由参与过《金刚》《阿凡达》等科幻大片的维塔工做室原创开发的。为了掌握分步拆解、组合安拆的办法，道具团队还专门往新西兰承受了为期一周的培训。

类似的问题在《流离地球2》的拍摄中得到了改进。一方面，郭帆和他的团队关于模子设想和道具消费已经具备了必然的体味；另一方面，那一次他们有了国产造造业的倾情相助。

据徐工传动科技有限公司党委副书记马喊介绍，此次徐工集团先后投进了包罗影片中呈现的多地形智能应急救援平台、AGV（无人驾驶平板车）、UEG越野底盘运输系统等在内的42款61台主机设备、400多套零部件及车间道具、61套三维模子，同时装备319名工做人员，从时间、涂拆、设备、人员、物流、现场施行等各方面为《流离地球2》做好资本设置装备摆设和保障。在那些设备中，不只包罗了徐工集团的数十项立异功效，而且共同剧组停止了许多极限改拆。“好比我们的一台全地形越野运输平台，在没有原型的根底上，根据片子美术组的设想，七天时间完成告终构优化、造造、拆配、涂拆等诸多工做，改拆出了一台崭新外看的车辆。”而那台运输车在拍摄中，因为剧情设想需要停止毁坏性处置，其防弹玻璃造成的车窗花了一个彻夜才被发掘机碰出了裂痕。

徐工品牌与文化开展部负责人刘彬则透露，片子上映前2个月，集团得到剧组确承认以造造片子周边产物。“总部第一时间召开文创开发会议，仅用一天时间确认好更符合片子情节的9款模子。同时告急派人前去模子工场，24小时对接，做到模具、涂拆、包拆、3C认证等多项工做现场确认，将日常平凡需要耗时半年的模子设想开发与造造，缩短到了短短的18天。”那是国产科幻片对衍生品的一次全新测验考试。

除了徐工集团，傲鲨智能、安步者等国产物牌都为《流离地球2》供给了配备撑持。那些实材实料的道具，极大地提拔了片子在视觉上的量感，也因而，在《流离地球1》顶用大量远景来取代近景的无法抉择，那一回几乎全数制止了。

刘彬将此次协做称为“工业与片子的双向奔赴”：“工业能够让片子更实在，片子也能够促进工业设想程度的提拔。片子的良多粉丝、喜好者已经从安利影片，上升到了安利中国民族品牌、安利中国造造，那是一个好的起头。”

生态仍需构建

虽然《流离地球1》之后短短四年，中国科幻已找到良性生长的某种途径，也展示出了新的朝上进步。但属于将来的前路仍然漫长，正如《三体》总造片人白一骢对《中国新闻周刊》所说：“我们仍然处在做坊的形态。”

“工业化最重要的是要有一套工业流程和系统，可以包管所有消费在一个可控的范畴之内。”白一骢认为，无论各人关于《流离地球》系列和《三体》赐与几承认，都不敷以沾沾自喜，中国影视行业间隔工业化还很远远：“一个行业的工业化表现在最差的程度身上，以至表现在最差的均匀程度，而不是表现在更好的程度上。”

“此次是有肉眼可见的朝上进步，只是获得的朝上进步和犯的错误按比例摆一路，立即觉得朝上进步能够漠视不计了”，郭帆也以“工地化”来描述当下的阶段：“在有限的时间内完成上千个镜头的消费，而不是单一的镜头，那是工业化逻辑的一个改变。但我认为实正更重要的，应该是工业化的思维形式、流程和原则化治理，那才是工业化的核心。”

需要陆续摸索前行的不但有片子。《流离地球2》的科学参谋之一王元卓表达：“科幻片子造造需要良性的生态，科学传布也需要良性的生态。中国的科幻片子目前市场规模相对有限，所以科学参谋应该在什么时间介进、介进之后的流程什么样、科学参谋的价值是什么、科学参谋的责、权、利别离是什么样，那些工作都还在不竭摸索，那是生态构建的过程。假设将来中国科幻市场很安康，造造的工业化程度也上来了，导演的精神能够更多地是放在创做方面，科学参谋也能够深进创做的过程，而不但是一个答疑解惑的角色。”

而在更根底的层面上，中国能否打造出属于本身的科幻宇宙，必然水平上取决于科幻文学的不竭丰富。科幻做家陈楸帆曾经在承受《中国新闻周刊》摘访时算过一个数据：美国3亿多生齿中，科幻做家协会的会员几千人以至上万，每年出书的做品有数千部，而在中国，整个科幻写做圈即使把跟科幻沾边的都加起来，也不外几百人。

同时，群众对科幻创做的全面认知和准确理解也出格重要。至少到目前为行，中国科幻看似热闹的表皮之下，实正实现破圈效应的IP仍然只要刘慈欣一个。

“别说科幻片子，连科幻小说如今都被固化在一种形式上。我在大学里教科幻创做，有一批学生——不在少数——只能承受刘慈欣的小说。我们每年的《中国科幻财产陈述》也能够发现，并非所有科幻做品都卖得多，卖得多的就两小我，一个凡尔纳一个刘慈欣，已经持续好几年了。”对此，南方科技大学科学与人类想象力研究中心传授吴岩怀有深深的担忧。

至少，中国科幻已经逐步破圈，影视化的胜利让更多的人起头存眷那个圈子，从刘慈欣那一个IP 动身，逐步让人们存眷更多的创做者，或许那是中国科幻下一个阶段的故事了。

发于2023.2.20总第1080期《中国新闻周刊》杂志

杂志题目：中国科幻影视大爆炸？

记者：徐鹏远