《乡村爱情故事》：东北最后的文化狂欢，与《平凡的世界》差太远

提起农村题材的电视剧，起首想到的必然是带有浓重东北味儿的《村落恋爱故事》，再有一部就是西冬风味的《普通的世界》。

《村落恋爱故事》从第1部拍到如今的第11部，关于那部剧的评判，不断以来闪现两极分化的态势，喜好的人十分推崇那部剧，认为它轻松诙谐，充满生活气息，而厌恶它的人，觉得那部剧丑化农人形象，具有东北小品一贯以来丑化农人来哗寡取宠的特征。

《村落恋爱故事》能从第1部拍到第11部，足以阐明，那部剧有十分好的群寡根底，但那其实不能证明它就是一部好剧，只能说那部剧是类同于休闲文化的消遣品，假设把它做为一部好剧往奉为典范，其实差得太远。

几乎每部《村落恋爱故事》都看过此中的几集，总体的觉得就是东冬风味深挚，语言轻松诙谐，人物性格各具特色，但正如一部门网友所说，《乡爱》更大的问题就是关于农人的丑化，剧中的人物，不是歪嘴，就是结巴，并且在操行上丑化农人，语言上又拨高农人的文化条理，在剧中，良多农人嘴里说出来的话都带着官腔，有一种假大空的觉得。

不要说普及文化条理低的农人了，即使是常识分子，也不成能在工做之外，老用一些高峻上的词语停止聊天，那是我看到的《乡爱》最失实的处所。

但乔治并非说农人中就没有有文化的人，农人有农人的交换体例和语言习惯，而《乡爱》中农同的对话，都像是参政议政的国度干部在交换工做体味，都是一些官话套话，太不契合农人生活化的语言习惯，即便是为了契合影视剧的语言审查，也没需要掩饰到失实。

反看另一部农村题材的电视剧《普通的世界》，以一种非常朴实的带有土壤气息的手法，将整个西北农村从七十年代末到九十年代初的变化非常实在的展示在看寡面前。

在《普通的世界》中，差别阶层的人都有着契合本身身份的对话和语言，由其剧中的几位次要人物，各有各的特征。勤奋宽厚有责任心又有思维的孙少安，灵敏勤学又对峙初心的孙少平，仁慈标致却又放不下执念的润叶，为了恋爱隐忍又仁慈的李向前，清正廉正、为民办事的田福军，勇猛顽强，极具个性的田晓霞，即便是剧中的几位背面人物，也都个性明显，活在旧时代不愿变化懒散的孙玉亭，油腔滑调毫无责任心的王满银、反对变革想留住手中权利为本身投机的田福堂…………等等，那些人物群像都个性明显，他们的性格中既有为人不齿的处所，又不失其仁慈的农人天性，路远并未以外在的缺点来丑化人物，而是将每小我物的性格特征都停止了提炼，使人物看起来既充沛又实在。

《乡爱》更大的问题就是将剧中的农人描绘的过分刁猾并且斤斤计较，欠缺农人最根本的特征：朴实，乔治因为工做关系，长年接触农人，虽然时代在变化，但农人身上那种量纯朴在的操行不断都在。但剧中刘能、赵四、谢广坤良多时候为了一些蝇头小利争来斗往，看着固然很好玩儿，但现实上却失往了农人的本实。

假设看过《普通的世界》再回过甚来看《村落恋爱》会有一种十分虚假的觉得，《村落恋爱》只能当成一部喜剧看，而不克不及成为农村题材的精品电视剧成为典范。

《村落恋爱故事》，在贸易形式的运做下，历经十多年的灿烂，如今也许像征着东北最初的文化狂欢，与实正专心用情的《普通的世界》其实差太远。