电影导演拍网剧：伪降维打击，真艺术碰撞

图片来源@视觉中国

文 | 镜象娱乐，做者 | 梁嘉烈

在前有冯小刚、管虎，后有王家卫、王小帅跨界拍剧的前提下，张艺谋初次拍网剧的动静，对群众来说称不上石破天惊。却是国师执导电竞剧，几有些出人意表。

剧集跟从流媒体海潮进进新开展阶段后，张艺谋不是第一个跨界拍剧的片子导演，也不会是最初一个。

近几年，跨界之风愈吹愈烈，在传统认知中，片子创做门槛更高，因而外界也将片子导演的跨界视做“降维冲击”，但回首近几年跨界导演们的做品与功效，便会发现“降维冲击”或许只是伪命题。

在跨界过程中，内容量量的影响因素、导演们的保存处境，以及艺术碰碰带给创做者的冲击，远比外界想象中复杂。

表里温馨区，冰火两重天

诚然，一部剧最末的内容量量受诸多因素影响，但大都跨界导演的剧做水准，与能否在创做温馨区内关系最为密切。

据镜象娱乐不完全统计，近几年片子导演跨界做品到达40余部（包罗未播做品），26部豆瓣已开分的剧集中，7分以上的仅有8部。仅就过往五六年的做品来说，在转型拍剧的过程中，老牌导演表示出的不适感比重生代导演更强，冯小刚、管虎、王小帅、李少红等集体翻车。

除王小帅外，其它几位导演千禧年前后都曾交出过剧集代表做，如冯小刚的《一地鸡毛》、李少红的《大明宫词》、管虎的《黑洞》，转瞬二十年一过，那些导演在剧集市场渐渐有不服水土之意。李少红的做品中，《石头开花》与《闻声她说》虽口碑不错，但两部都是多位导演执导的单位剧，很难做为参考。

老牌导演的不服水土，大都与走出温馨区有关。以冯小刚和王小帅为例，两人都在悬疑剧上栽了跟头，关于《回响》与《八角亭谜雾》，大大都看寡给出的配合评判是“悬疑感不敷”，那两部剧的失利并不是没有预警，事实就算在片子范畴，两位导演擅长的也不是悬疑题材。管虎执导的《鬼吹灯之黄皮子坟》同理，网文改编的奇异题材，自己便与第六代导演格格不进。

比拟之下，重生代片子导演的跨界胜利率更高，在于他们大都操刀的都是擅长的题材，路阳的《风起陇西》、张大磊的《平原上的摩西》、许宏宇的《穿越前方》等都是代表。以路阳为例，他因《绣春刀》被群众熟知，而《风起陇西》与《绣春刀》同为古拆悬疑题材，其执导的下一部剧集《天启异闻录》，仍是古拆类型。

许宏宇的出圈之做《喜好你》为恋爱题材，但其跨界执导的《穿越前方》量量在一寡电竞剧中都属上乘，许宏宇并不是游戏玩家，不外，年轻导演自己与青春恋爱题材、电竞题材就有极高的适配度。那也是张艺谋执导《英雄联盟》的动静官宣后，外界普及表达担忧的原因，老一辈导演能否掌握年轻化的电竞题材，大都人都心存疑虑。

老牌导演与重生代导演的差别表示，某种水平上也源于他们在市场拥有的话语权和抉择权差别。名望在外、资历更深的老牌导演更被视频平台与影视公司相信，就如张艺谋，初次跨界拍网剧拿到的即是不曾测验考试过的题材与头部项目，比拟之下，面临中生代及重生代导演，视频平台和影视公司的立场更为隆重。

在所有跨界的片子导演中，陈邪道是为数不多高产量、高量量的导演，他以恋爱片闻名，其初次执导的剧集做品《结爱·千岁大人的初恋》也为恋爱题材，《结爱》借助口碑优势出圈后，陈邪道才起头获得更多类型的资本，与腾讯视频协做了《爱很甘旨》《摩天大楼》，现在又与爱奇艺协做了《仿生人世》。

事实上，在温馨区之外，重生代导演也频频翻车。好比柯汶利，从短片《自在人》及片子《误杀》来看，他在悬疑题材创做上视角新锐特殊，因为，跨界执导《唐人街探案》网剧，发扬也很不变，但到了恋爱题材的《女心理师》，水准便曲线下滑。

能够看出，无论新老片子导演，跨界拍剧能否胜利，关键之一仍是在题材与内容的适配度上。在海外同样如斯，是枝裕和新剧《舞伎家的料理人》好评满满，便在于剧集的生活化叙事与小清爽风气皆为是枝裕和轻车熟路的。

一条赛道，两种处境

近几年，跨界拍剧的二十多位片子导演中，内地导演与北上的香港导演处于统一条赛道，但处境却判然不同。

二十多位导演中，内地导演数量其实不多，产能也偏低，比拟之下，北上的香港导演占比更高，大都产能也较高，如查传谊、游达志等。在跨界拍剧的过程中，内地导演与北上的香港导演保存处境差别，驱动力也差别，而那些，有时也在潜移默化影响他们的创做量量。

长久以来，外界习惯将片子导演频频跨界的原因，回于流媒体与网剧的迅猛开展带来了新机遇，确实如斯，一贯毒舌的伍迪·艾伦就在本身的首部剧集《六场危事》中调侃：“和书比拟，电视剧就是让人觉得低人一等。没错，但是电视剧赚钱啊。”

在国内影视市场，韩三平、冯小刚等以监造身份“触网”时，恰是国内影视剧版权费水涨船高的期间，流媒体的飞速开展，从头定义了剧集的市场价值与潜能。也是因而，大都内地片子导演的跨界，往往也陪伴着本钱投资。

以管虎为例，固然其执导的《鬼吹灯之黄皮子坟》《外滩钟声》口碑欠安，但脱胎于管虎工做室的七印象文化在剧集范畴却颇有建树，更具代表性的即是《鬼吹灯》系列剧集。《怒晴湘西》《龙岭迷窟》获得胜利后，管虎的七印象文化与腾讯视频的协做愈发密切，腾讯系剧集《纵有疾风起》《星汉绚烂·月升沧海》等背后，都有七印象文化的身影。

此外，《回响》与《北辙南辕》的出品方中均有冯小刚的东阳美拉传媒、《大宋宫词》背后站着李少红创建的荣信达影视、《天启异闻录》出品方中有路阳的自在酷鲸影业。自家影视公司参与投资，也是大都老牌导演在跨界中拥有更高话语权和抉择权的原因之一。

由此来看，紧逃网剧与流媒体开展的快车，更合适描述内地的跨界导演，比拟之下，诸多北上的香港导演面对的是判然不同的境况。

近期，小说《风月不相关》确定影视化，陈嘉上执导让外界纷繁慨叹“量量有保障了”，但关于手握《武状元苏乞儿》《画皮》等典范代表做的陈嘉上来说，执导古偶剧确实称不上抱负。事实有动静称《风月不相关》正在接触迪丽热巴时，很多粉丝就表达“热巴正在转型，会尽量避开古偶”。

陈嘉上的处境，根本即是大都北上跨界导演的缩影。北上导演中，跨界产能更高的查传谊和游达志，近几年执导的剧集大都为腰尾部项目，查传谊虽手握《传说风闻中的陈芊芊》那一爆款，但该剧造造时，定位也仅是小成本网剧。

大都香港导演，北上之前剧集产量其实不高，查传谊即是。以2018年查传谊执导优酷与邵氏影业协做的《飞虎之潜行极战》为朋分线，1981年至2018年，他共执导了8部剧集，但2018年至今，他执导的已播和未播剧集数量已达11部。高产能之下，量量天然也难包管，近几年查传谊的多部剧集中，仅《传说风闻中的陈芊芊》豆瓣评分在7分以上。

北上的香港导演跨界，虽也离不开剧集市场的高速开展，但比拟于内地导演，他们在市场上显然更为被动，查传谊北上后，仅执导了《小鱼食大鱼》一部片子，游达志北上后执导的根本都为剧集项目。

片子市场容量事实有限，回首来看，北上之后在内地片子市场拥有话语权的，也仅徐克、陈可辛等头部片子人，近年来内地重生代导演兴起，那些头部导演也面对着被边沿化的危机，更何况中尾部导演。那才是跨界导演中，香港导演占比更高的关键原因。

由此也能看出陈可辛发力剧集赛道后，抉择成立Changin' Pictures走向海外的原因，现在，内地无论是片子市场仍是剧集市场，导演合作都十分猛烈，此外在创做上，题材与内容标准也相对守旧，在国表里流媒体平台的全球化扩大中，海外市场却是一片蓝海。

虚假的降维冲击，实在的艺术碰碰

从过往几年片子导演的跨界表示来看，外界曾预期的“降维冲击”确实过于乐看了，一方面，片子的叙事体例与拍摄手艺在电视剧范畴另有不服水土之势，另一方面，则是导演们的跨界做品整体呈守旧状。

导演跨界风潮鼓起后，外界和业内都期盼片子导演能将片子的艺术风气带进剧集造造中，以片子镜头语言和叙事手法提拔剧集的内容量量，实现所谓的“片子量感”，但现实上，在两种艺术形式的碰碰中，矛盾比合成更早呈现。

往年岁尾，王家卫执导的《繁花》（剧版）释出预告，照旧是熟悉的港式复古色彩与油画般的配色，但等待已久的看寡，情感并没有想象中沸腾，有人打趣那收预告片像“GQ拍摄的威士忌告白”，也有很多王家卫老粉看完预告后坦言“觉得翻车可能性很大”。

关于王家卫跨界拍剧，北京大学片子与文化研究中心主任戴锦华谈道：“对那件事我自己就很有保留，那不是一个品级高低的区别，电视剧不如片子高级，不是在那，而是它们的传布路子，它们的受寡等待使它们其实是两种差别的艺术。电视剧更强调的是日常性，更强调情节，更强调细节，我本身暗里里认为那不是王家卫导演之所长。”

《繁花》预告片确实极具片子量感，诸多片子导演跨界拍剧时，片子量感城市成为剧集核心宣发点之一，但对看寡而言，片子量感大大都时候只是锦上添花般的存在。路阳执导的《风起陇西》，摄影与美术水准皆毫无争议，但豆瓣数百篇长评中，看寡在意的、切磋的、争论的，仍是人物塑造、剧情逻辑等。

在《平原上的摩西》中，片子的镜头语言与叙事手法以至成为了拉分项。感性与诗意并存的文艺片叙事风气，让《平原上的摩西》口碑极度两极分化，显然，长镜头、弱情节、朦胧叙事等文艺片标配元素，并非所有剧集受寡喜闻乐见的，与电视剧所强调的日常性、强情节也是对立的。

《平原上的摩西》造片人齐康曾表达，邀请张大磊执导该剧，在于想让“迷雾剧场”在更多方面实现一些打破，而不是仅仅执迷于情节上的奇看。平台与导演们的测验考试、摸索是功德，但目前来看，在跨界创做中，片子与电视剧那两种差别的艺术形式仍是需要进一步磨合。

此前，外界也一度等待两种艺术形式碰碰下能降生更具震动力的视听内容，但不论是内地导演仍是北上的香港导演，跨界抉择的根本都是市场已经试验过的、相对成熟的题材和内容暗语。好比题材上，悬疑类型就在跨界做品中占据了极高的比例，内容暗语上，以《回响》与《八角亭谜雾》为例，一个切磋的是婚姻感情问题，一个切磋的是原生家庭，都较为常见。

比照之下，在跨界拍剧那件事上，好莱坞导演的创做更为斗胆，如大卫·林奇的《双峰》、凯瑞·福永的《实探》、肖恩·利维的《怪奇物语》等，表示形式和内容暗语都很别致。近几年，立异也是全球剧集市场的支流趋向，《鱿鱼游戏》的风行即是印证。

当然，剧集市场的立异与打破重任，不克不及全置于跨界导演身上，事实在数百部的年产量中，跨界导演的做品占比尚不到非常之一。就目前的形势而言，比起更斗胆地开辟新类型、觅觅新视角，找到两种艺术形式的平衡点对跨界导演来说更为重要。