古装偶像剧的性别设置-由“小女人”到“大女主”到“双男主”

（一）传统古拆偶像剧的性别设置特征

传统古拆偶像剧的降生时间较早，做品浩瀚，做品的内容和框架没有很大的立异打破，看寡对其剧情的走向和习用套路都已经熟悉，从传统古拆偶像剧的性别设置特征上来看，“大须眉”与“小女人”即是传统古偶剧的固有的搭配形式。

传统古拆偶像剧中的男性在性别设置上的惯有特征多是侠肝义胆、武艺高强、机智伶俐、情愿为国度的安危舍生忘死，具有强烈的家国情怀。而剧中的女性多是知书达理、温婉大方、以家庭丈夫为主、活动轨迹几乎都处于后宅家园，少少干预干与国度大事。

《琅琊榜之风起长林》中黄晓明扮演的萧平章与佟丽娅扮演的蒙浅雪即是那一形式的代表。剧中平章性格沉稳坚决，机智果断，对老婆敬服有加，但始末将国度安危放在首位，后面更是为了保家卫国勇猛牺牲。

蒙浅雪身世于武将世家，虽比其他女性多了几分常识，但在婚后也是安于后宅，对丈夫温存详尽，关于朝堂之事知之甚少，以良人家庭为主，四处烧香拜佛，以传宗接代为任。

《清平乐》中的宋仁宗少年登基，做为君王的他拥有绝对的生杀大权，但他不断爱民如子，心怀全国，以至为了山河社稷他牺牲了本身的恋爱和亲情，以及任何他能够率性的行为。

剧中的皇后曹丹姝绝对是古代社会对女子的更高等待，她温婉可人、才华过人，始末遵守宫规礼节，从不逾矩干预朝政，一心一意地处置好后宫之事，做好皇帝的贤内助和德性兼备的一国之母。

（二）“大女主”剧的性别设置特征

立异型古拆偶像剧中的“大女主”剧是指以女性配角为第一视角展开，剧情以女主的生长履历为主线，讲述女主在男性角色的搀扶帮助下走向人生巅峰的巨做。“大女主”一词是跟着《甄嬛传》爆火而衍生出来的收集热词，次要是指在剧中戏份最多，占据重要地位的女演员。

“大女主”剧差别于以恋爱为主之类的古拆偶像剧，该剧中的女主脱节了“傻白甜”“圣母”的角色设定，剧中女性不竭履历挫熬煎难，凭仗本身的伶俐才智、对峙与勤奋来走向胜利，打造如史诗般的传怪杰生。

凸显女主勤奋搞事业的过程中她身上的仁慈、神机妙算等闪光点，由一个不被世人喜欢看好的角色酿成世人羡慕尊重的对象，实现人生的逆转。

“大女主”剧还有一个重要特征即是女主必需是绝对的配角，是全剧的至高者，无论男性仍是女性城市不自觉地拜服在她脚下，与传统的古拆偶像剧中的女性定位差别，故“大女主”剧更多彰显的是女性地位的提拔。

1.“双性”气量的女性配角增加

双性气量指女性配角身上除了存在女性气量和特征外，还有男性的部门性格特征。“大女主”剧中的女主往往是连系了“父亲”与“母亲”的长处，既有男性的豪宕霸气、沉稳坚决、神机妙算等特征，又有女性的心思细腻、仁慈温存等特征。

《甄嬛传》《延禧攻略》《楚乔传》《斛珠夫人》《芈月传》等“大女主”剧，如《甄嬛传》初进宫时的甄嬛发自心里地喜好皇帝，是一个沉浸在恋爱里的小女人。后来颠末父母被奸人谗谄进狱、孩子流产、本身被囚禁在寺庙那些工作后，再次回宫的甄嬛起头变得擅长权谋、杀伐定夺以至参与朝政，不再将本身当做简单的后宫妃嫔，展露出关于朝堂的野心。

《斛珠夫人》中，海市虽深陷窘境，但凭仗精湛的武艺，伶俐才智而自救胜利，还将被困许久的盟友救出。海市道对国度大事和战争时表现出的是男性思维和处事风气。她看见远嫁而来的缇兰在宫中举目无亲时，便会觅一些精巧的玩意儿给其解闷；发现本身喜好上师傅时的纠结、遁藏；面临感情海市习惯性用女性的思维体例处置问题。

《芈月传》中，芈月身为公主，但她并没有拘于深闺礼节，而是与须眉一样跟从屈子进修诗书，进秦之后更是常读军家战略，与秦王一同切磋国是，表示出过人的政治才气，后面以至垂帘听政，遭到官员反对时，她用强硬的手段，霸气的言语，让其无言以对不敢启齿，以至她还突破了男性能够三妻四妾，女性只能从一而末的规定，她在当太后期间不畏蜚语生下了义渠王的孩子。她打破传统社会分工对女性的束缚，突破了男强女弱的权利形式，逃求与男性同等的地位与权利。

“大女主”剧中，女性配角突破了男权社会为女性设定生儿育女相夫教子的只能生活在后宅生活和人生框架，和男性一样也能够立功立业，开疆辟土。

比拟传统偶像剧中的傻白甜、玛丽苏女仆人设，“大女主”剧有了很猛进取，很大水平上跳出了传统偶像剧对女性的刻板描述，不再纠结于家庭矛盾，也不是男性的依附品，她们能够做为他人的英雄呈现，也能够做为与男性比肩的人物呈现。

2.“雌雄同体式”副角的呈现

柏拉图曾经说过，世界上有三种人，汉子、女人以及不男不女或是亦男亦女，但那种人如今已经绝迹了，而那种人却是最完美的，他们体力和精神都十分地强大，性格也自命不凡。那类人即可称为“雌雄同体”，他们在心理属性上是男性（女性），但是其思惟意识、行为举行等与女性（男性）类似或者不异。

“大女主”剧中雌雄同体式副角大多是心理属性为男性，社会属性为女性的存在，他们往往武艺高强、性格离奇，亦邪亦正。

“大女主”剧《花千骨》中，杀阡陌即是一个亦男亦女“雌雄同体式”的副角，电视剧简介中说他是一个有着绝世美貌的须眉，他每次出场时老是穿戴妖艳标致，行为举行文雅中带有一丝魅惑，给人一种亦男亦女的觉得，性格高冷、脾性离奇，武艺精湛。

大致是女主光环的缘故，他只要在面临女主花千骨时他才会变得温存体谅，从不损害她，老是细心地敬服，关键时刻还会为她铲平障碍，到最初更是为了救花千骨耗尽一生功力。

《笑傲江湖》中武功高强，性格离奇，杀人无数的东方不败做为副角是反常吸引看寡眼球的，是鞭策剧情开展的重要线索。剧中心理属性是须眉的他却经常做女子妆扮，穿戴鲜艳标致，妆容精致，生活习惯也与女子类似，在以往的浩瀚版本中扮演他的演员都是英气的女性。

（三）“耽改”剧的性别设置特征

“耽改剧”是指由耽美小说改编而成的双男主电视剧，此类型电视剧的主演大都抉择两位年轻帅气的男性，剧中副角演员也以男性居多，剧情次要表示两位男主从了解到相知所构成的深挚友谊互相关爱有一种似有似无的恋爱故事。古拆偶像剧《陈情令》和《山河令》是以强攻强受为形式的耽美小说改编的耽美剧，《陈情令》的双男主就是如斯设定的。

1.男男搭配形式的呈现

耽改剧突破了传统古拆偶像剧的性别设置构造，剧中不再是单一色的男主加女主的搭配形式，而是呈现了新组合——男主+男主的双男主形式。那种新形式称心了女性关于男性审美的需求，广受女性看寡喜欢，那也是它能在其他古拆偶像剧中脱颖而出的重要原因。

耽改剧在性别设置上以男性为主，剧中两位次要演员都是男生，且男性副角要远远多于女性，男女间的恋爱描绘很少，两位男主根本上没有与女性角色的恋爱线。

《陈情令》中只要两个次要女性副角，一个是与男主魏无羡只存在姐弟友谊的师姐江厌离，另一位是为报魏无羡恩德抉择和弟弟一路往金陵台赴死的温情，电视剧固然增加了温情的戏份，但是并没有增加两人的豪情线。另一个男主蓝忘机与女性角色毫无联系关系。

《山河令》的双男主中，除了温客行与自幼在本身身边长大的顾湘有兄妹之情之外，便与其他女性角色没有任何感情联络；另一男主周子舒更是与任何女性角色都不存在豪情线。

两部耽改剧都是以讲述两位男性配角之间的故事为主线，大部门的剧情都是为了闪现两位男性主演之间特殊的兄弟情以及暗昧似有似无的恋爱。

强攻强受的耽改剧两名男主的性格是一种矛盾地互补关系，并达成一种微妙地平衡，往往一个似冰，冷酷寡言，一个如火，热情活泼。

《陈情令》中蓝忘机是一个外表清凉严厉，一本正经，耿直内敛，不爱与人沟通，很少展露心里的情感；魏无羡是一个性格开朗、仁慈温热的人，喜怒形于色。两人身上都被对方身上特有的气量、性格彼此吸引，互相信任，成为了良知。

《山河令》中温客行因小时候受创伤脾气离奇，时而无邪热情，时而残暴暴力；周子舒履历过人生的跌宕起伏起伏，是一个十分温热强大的人，两小我相遇后便互相治愈彼此救赎。

2.男性角色的“女性向”

“女性向”一词源于日本，指以女性群体为消费对象的文化产物，是女性主义与消费文化的产品。耽改剧因欠缺女性配角的缘故，剧中的一男主往往会被描绘成带有女性气量，即“女性向”。“女性向”并非说他的行为举行、外形和女性类似，而是指在剧中该男性的角色设定与“老婆”更类似。

剧中性格开朗、会撒娇、话较多的阿谁男性配角往往是被“女性向”的男主。而另一男性配角则高冷霸气性型，两者的形象便暗合了蛮横总裁文中的高冷丈夫与软萌小娇妻，剧中再用一些貌同实异的画面描写来加持，暗戳戳地给粉丝“发糖”。

《陈情令》中魏无羡经常会和本身的师姐撒娇，惹得师弟食醋，碰见蓝忘机时会主动和他搭话，撩拨他。蓝忘机日常平凡没有什么脸色，恰似冰块脸的代言人，但只要在和魏无羡在一路时，他的话语和脸色动做才多起来，当他在得知魏无羡修诡道会损害心性，受世人诟病时，一贯刚正不阿、寡言少语的他主动对本身兄长说想带魏无羡回云深不知处，并躲起来。

《山河令》中温客行屡次有意上往搭讪周子舒，而且不断跟从着周子舒，仁慈的周子舒不断默默地宽大着话多、死缠烂打的温客行，在不竭地相处过程中两人变成同病相怜,互相成就的老友。

耽改文在改编成电视剧的过程中，会淡化耽美小说中比力露骨的情节，保留书中的耽美圆素。《陈情令》和《山河令》在改编过程中对标准的精准把控让其在称心书粉和腐女两个浩荡群体的看看需求的同时也不会让通俗看寡感应恶感，与国度的相关文化政策打擦边球，因而，此类耽改剧很快就被禁了。