我要黄梅戏！最好有个几十首？黄梅戏最好听的十首唱词？

《到底人世欢乐多》 、《打猪草》 、《孟姜女十二月调》（正月里来是新春） 、 《一月思念》（龙女）、《女驸马》、《海滩别》、《对花》、《扮皇帝》、《天仙配》、《天女散花》、《夫妻不雅灯》

比来几年，有黄梅歌的说法，唱腔更成熟，像《天女花》《百凤向阳》，那是黄梅戏艺术节上的。。很好听。。

谁料皇榜中状元，夫妻双双把家还，民女名喊冯素珍，戏凤，天女散花，孟姜女，黄梅戏片子《梁山伯与祝英台》，女驸马，小花伞，夫妻不雅灯，桃花扇，送香茶，选郎选了九十九，打猪草，赞人世，小辞店，孟女哭长城，梁祝，对花，戏凤。十八相送，碧玉簪，烟袋调，牡丹亭，桃花扇。

　　黄梅戏唱腔分为两大类一小类，即主调、花腔、阴司腔。　　（1）主调　　又称正腔，是黄梅戏中常用的板腔系统的唱腔，有平词、二行、三行、火工等。那些腔体均有男、女腔之分。男腔为宫调式（1--5定弦），女腔为徽调式（5--2定弦）。 平词： 在整本大戏中利用率更高,为一板三眼，故别名"缓板"、"平板"。曲调庄重持重，漂亮大方，变革多而适应性强。长于论述，可独立利用，亦可与它腔联用。曲调的根本构造由起板、下句、上句、落板四个乐句构成。第三、四句为骨干，不管唱词多寡，均可用三、四句旋律频频演唱，或略加粉饰，曲到最初一句落板完毕。此外，另有"迈腔"、"单哭介"、"双哭介"、"切板"、"倒板"、"散板"、"平词对板"等弥补乐句，构成一个平词类腔体。　　二行：不是独立的腔体，须依附于平词或其它曲调。无起板句和完毕句，只要两个以漏板为特色的上、下乐句，故又称"数板"、"二流"。二行也分男、女唱腔，为有板无眼的慢板节拍，记谱做1/2节拍。常以其节拍型与平词之慢板或三行之快板相比照，以表达戏剧人物的冲动表情或用于叙事。　　三行：是二行的压缩型，节拍较快，旋律性较差。速度是黄梅戏唱腔中最快的一种，属快板型，1/4节拍，别名"快数板"。多用于人物表情冲动之时，常与二行、八板联用。有男、女腔之分，男腔为宫调式、女腔为征调式。　　八板、火工：均为有板无眼，记谱做1/4。其唱腔构造、过门、转接 *** 和男、女腔的调式，均无大区别。八板速度较慢，火工则速度较快。传统唱腔每句八拍，故名"八板"。依其速度有"慢八板"、"快八板"之分，再快就称"火工"、"流水"了。传统唱腔在上句后半句有帮腔，称"复句"，今已不消。八板、火工常于平词、二行、三行联用，构成节拍的比照，以表达人物愤激、惧怕、急躁等情感。　　（2）花腔：　　是对传统"花腔小戏"唱腔的总称。《夫妻不雅灯》、《打猪草》、《蓝桥汲水》、《补背褡》、《打纸牌》、《卖杂货》、《三字经》、《送绫罗》、《瞧相》、《讨学俸》等小戏，都有各自公用的一至数首曲调，间以锣鼓。除个别戏有旋宫转调外，一般都是几首曲调连结在统一宫调里，构成简单的联曲体。那些唱腔都有相对的独立性，因而还保留着民歌、小调特色，未向板腔化开展。其调式，宫、商、角、征、羽皆有，但以征调式运用最多，羽、宫次之，商、角再次。 介于平词类和花腔类之间，有一彩腔，原为本地花鼓的唱腔，早期曾用来向不雅寡讨彩，故又称"花鼓调"、"彩腔"。它既用于花腔小戏。如《夫妻不雅灯》、《苦媳妇自叹》、《送绫罗》等，与歌体的花腔小调联用，也有本身的数板、对板和迈腔、切板等附加乐句，以向板腔体曲会演化，在副本戏中运用。唱腔由启、承、转、合式的4个乐句构成，征调式，一板一眼，2/4记谱。　　（3）仙腔、阴司腔：　　此为一小调，属公用曲调。那类公用曲调建国后已突破利用边界，故有人也把那类唱腔列进主腔领域。　　仙腔：别名道腔、道情，原为神道出场公用的曲调，曲调旋律顺畅，也是由4个乐句构成的单段体构造。原为商调式，后渐向征调式转化与彩腔靠近。那一公用曲调已向板腔体开展，并增加了对板、数板、迈腔、切板等附加乐句。　　阴司腔：别名"还魂腔"。旧戏中多用做鬼魂出场某人物病重将死时演唱。曲调为商调式，上下句构造，一板一眼，记谱做2/4。旋律低沉漂亮，凄苦悲苦，有较长的挈腔。在开展过程中，也增加了数板、迈腔等附加乐句。建国后，它已被普及运用于抒情的处所，并开展创做了对板、二行、三行等板式。