富春山居 拍摄地？富春山居图资料？
富春山居 拍摄地？
1. 富春山居的拍摄地是中国浙江省杭州市桐庐县。
2. 这是因为富春山居是中国古代文人画家黄公看的作品，他在桐庐县的富春江畔创作了这幅山水画。
因此，富春山居的拍摄地就是桐庐县。
3. 桐庐县位于浙江省西南部，地理位置优越，山水资源丰盛，正是黄公看所钟爱的地方。
富春山居的拍摄地桐庐县也是一个旅游胜地，拥有漂亮的自然风景和悠久的历史文化，吸引了众多游客前来看光和拍摄。
杭州富阳。
作为首部以杭州富阳为主题的电视剧，《富春山居》全程在杭州富阳取景，全面、真实、立体地显现《富春山居图》原创地、实景地，富阳的山水人文之美，是一部格调高远、题材新奇、制造精良的文艺精品。
富春山居图摄影基地位于中国浙江省杭州市桐庐县，是一个合成了自然风景、文化历史和现代艺术的综合性景区。这个景区的名字来源于明代杨慎的《临安述梦》中的名句“富春江岸山园，颇胜闲步”，可见其历史和文化底蕴深厚。

作为一个摄影基地，富春山居图拥有数百个拍摄点，包括山林、小桥流水、古堡、农家院等多种场景。每个拍摄点都具有特殊的风情，无论是风景画面还是人文场景，都能给摄影师带来创作的灵感。在这里，摄影爱好者们可以足够发扬个人的想象力和发明力，尽情地展现自己的艺术才华。
这个基地的自然风景相当美丽，还有多种游玩项目。山水间，绿树成荫，鸟语花香，令人心旷神怡。沿着山路漫步，可以欣赏到小桥流水、古树参天的景象，也可以感受到山泉清新的味道。在这里，你可以畅游于漂亮的湖泊中，钓鱼、划船、嬉戏，尽情享受舒适的时光。
此外，富春山居图摄影基地还有丰盛的历史文化内涵。这里保存着许多明清古建筑，如清代张氏家祠、明代书院等，这些古建筑合成了南方建筑的特色，展示了中国传统建筑文化的魅力。在这里，游客们还可以学习到许多传统手工艺，如织布、编竹筐等，亲身体验到传统文化的魅力。
最后，富春山居图摄影基地还有许多现代艺术作品。这些艺术品不仅注重自然与人文相互合成，还具有很强的欣赏性和艺术性。这些作品描绘了现代社会的风貌，反映了当代人的生活状态，给游客们带来全新的艺术体验。
所以，富春山居图摄影基地是一个集自然风景、历史文化和现代艺术于一身的综合性景区，是摄影爱好者和旅游者的理想之地。在这里，你可以尽情地拍摄漂亮的景象，感受传统文化和现代艺术的魅力，享受舒适的时光。
富春山居图资料？
富春山居图是元代画家黄公看于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公看为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收躲于浙江省博物馆；[1]后半卷：无用师卷，现躲台北故宫博物院。[2]
以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于转变。[3]
富春山居图被誉为“画中之兰亭”，[4]属国宝级文物。
富春山居图》原画画在六张纸上，六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公看并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构，而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间，可远看可近看。这种浏览、移动、重叠的视点，或广角深远，或推近特写，浏览过程中，视觉看看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。
第一部分：剩山图从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒， *** 敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜，黄公看使用他最具特殊见长的“长披麻皴”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的特殊气候之特色。
第二部分中所画的山脉的发展转变发生了转折，随着山脉的层次转变，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小船更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。隔着一段水路第二部分也将进进尾声，主体的山峦在左边，群山全都唤应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，远相唤应远处的大山，承先启后，路转峰回。
由第二部分至第三部分也是墨色转变最大，空间转变最丰盛，第二部分也是唤应第三部分开始，黄公看画笔突转，略用皴染的坡与清静的江面，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽，又用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。水是从哪里来，是从天空的云出来的，唐诗里面讲“行到水穷处，坐看云起时”，假如你跟着画面走，在富春江上水的穷绝之处就是它的水口，然后你觉得穷是失看，可是这个时候应该坐下来，看到云在升起来，而云气刚好是生命的另外一个现象。所以黄公看也把这些哲学、文学的东西变成山石、水沙跟云起之间的互动关系。
第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分，而《富春山居图》这六个部分也像极了春夏秋冬，从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静看万物，繁华落尽，肃静苍茫。
第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中，船上渔夫也只是点景，微小的身影，微小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。远处一片远山，笔的线描，墨的挈带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。
《富春山居图》是元朝画家黄公看于1350年创作完成的纸本水墨画，被誉为“画中之兰亭”，是中国十大传世名画之一。
该作品是黄公看为师弟郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于转变。
始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。虽黄公看晚年定居今富阳市境内,但画卷内容对比宽敞平整的"富阳江"和山峰峻奇峡谷雄伟的"桐庐江",就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色.，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公看的代表作。明朝末年富春山居图传到收躲家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，天天不思茶饭的欣赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中夺救出，但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”；后段画幅较长，称“无用师卷”。