1927西厢记红娘是谁？五十年代越剧西厢记电影有袁雪芬和徐玉兰住演怎么看不到了？
1927西厢记红娘是谁？
1927年版的《西厢记》里的红娘的扮演者是李旦旦。
李旦旦（1910年—1998年，另一说生于1911年或1912年），原名李霞卿，广东番禺人，祖籍广东恩平。
1925年和黎民伟在上海合组民新影片公司，李旦旦也因此进进影坛拍片，其时她才15岁。
1926年，卜万苍邀请她在欧阳予倩编剧的《玉洁冰清》中担任角色。初次登上银幕的她表演自然，落落大方，又活泼可爱，青春逼人，颇为引人注目。
五十年代越剧西厢记电影有袁雪芬和徐玉兰住演怎么看不到了？
是袁雪芬啦，那个时期的越剧电影，我看过《追鱼》《红楼梦》由徐玉兰，王文娟主演，《梁祝》由范瑞娟，袁雪芬主演，《碧玉簪》由金摘凤，陈少春主演，《柳毅传书》由竺水招，筱水招主演，《情探》由傅全香，陆锦花主演，金宝花，张茵主演《西厢记》《越剧菁华》《相思树》应该是解放前拍的，夏梦主演的《三看御妹》《金枝玉叶》《王老虎夺亲》，
元杂剧《西厢记》对后世戏曲创作的影响？
“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”——元代贾仲明《凌波仙》
《西厢记》改变自《莺莺传》，可谓是少有的改变胜过原著多已的奇葩，自诞生之日起就注定不同反响，影响深远，特殊是对后世戏剧创作方面影响深远。主要从以下四点分析：
一是开创了一个才子佳人大团圆类型流派，引起众多后来者模拟。就像20世纪港片电影一样，动作片、 *** 片、僵尸片等等，一部红火后紧跟着市场都是这个类型的片子。西厢记后，陆续出现一波跟片，如白朴《东墙记》，是不是名字都有一股熟悉味。除此之外，还有《梅香》等。这些作品刻意模拟剽袭《西厢记》的写法、直接套用其情节关目。
二是《西厢记》的剧作创作模式，情节和手法上，被沿用创作模拟、化用。特殊是，张生和崔莺莺男女主人公男才女貌、一见钟情、好事多磨、男主人公科榜高中后奉旨与女主人公完婚，在后世更是成为一种公式化的创作模式。就像土豆的斗破苍穹红火后，废柴退婚流和三十年河东三十年河西，莫欺少年穷一样红火网文界一样，明清戏剧“传奇十部九相思”，婚恋剧占据相当大的比例。
三是《西厢记》重情反礼的思想精髓影响了后世戏剧创作。自此之后，愿普天下有情人终成眷属，成了创作主流价值看。如《牡丹亭》等在主旨上就继续了这一点，对情之一字，做了最高的礼赞和颂扬。
四是《西厢记》剧名、人物名、曲词，常被引用。如，《东坡梦》、《青衫泪》等等，剧作家借助剧中人表达他们对《西厢记》的认可与钦敬。
进一步推动了让爱情成为戏剧的主旋律，价值看的传递至今让人津津乐道。虽说不能一概而论，其他类型的戏剧也有，但是，也没说不好。
《西厢记》是元代王实甫改变唐朝元稹的《莺莺传》，这改编一下子让《西厢记》成为禁书，里面蕴含摆脱封建思想枷锁的内容，在当时简直是不可以存在的存在。
不过，这也打开了其他创作者的构思，越来越多有思想的作者开始把自己的价值看带进作品中，经过历史的磨练，许多被人赞扬的作品流传了下来。
爱情值得颂扬，在父母之命媒妁之言的古代，这种开创让人倍感喜悦，明朝开始对女子的约束，更是让《西厢记》成为当时人们神往的精神世界。
《西厢记》问世后在众多领域都产生了浩大的影响,在戏曲创作领域更是如此。《西厢记》除了因自身的丰盛意蕴和名著效应而产生数十种增续翻改之作(笔者将有专文讨论此类翻创剧作)外,其创作思想、创作范式等更是对戏曲创作产生了普泛性的影响。明代闻名戏曲家和评论家如徐渭、李卓吾和汤显祖等对之作了很高的评判。李卓吾把它和秦汉文、六朝诗、唐近体诗并列为“古今至文”，赞扬它是“化工”之作。下面来谈谈《西厢记》这朵元杂剧中的奇葩在中国古代戏剧史上的深远影响。
首先，《西厢记》作为戏曲文学经典，在元代即产生了示范性影响，一些剧作如白朴《东墙记》、郑光祖《梅香》刻意模拟剽袭《西厢记》的写法，直接套用《西厢记》的情节关目，堪称《西厢记》的翻版。
其次，《西厢记》中张生崔莺莺的恋爱方式对戏曲创作中才子佳人剧的创作模式产生了重要的影响，不少剧作部分化用《西厢记》的情节、时见《西厢记》创作手法的影子。《西厢记》张生崔莺莺的恋爱方式一方面和这一创作模式的影响有关，另一方面《西厢记》的极大成功也对这一创作模式后来能够风行天下产生了重要的影响。戏曲创作落进千篇一律的模式化俗套中。