德国电影《窃听风暴》被很多影迷称为最好的窃听电影，为什么

德国电影《窃听风暴》被很多影迷称为最好的窃听电影，为什么

天堂是1个人在人间生活时递交给天国的素材建的房子

地狱是1个人做的每1笔肮脏交易留存下的票根。

自由就是对人性抱有1种期待和期看，就是信赖天堂不在别处，它就在我们的心里。

良知就是对美好怀着1种希望和向往，就是信赖地狱终会离往，未来会变得漂亮。

这是1个关于天堂和地狱的故事；关于自由和良知的故事；1个关于杀手动了情的故事；更是1个不可能发生的故事。

故事没有多么曲折离奇，跌宕起伏，也没有多么惊悚恐惧，烧脑过度。但是在所有的高精尖的窃听题材的电影中，堪称最不可能发生的故事。为什么？听我慢慢道来。

电影的背景时间设置于1984年，“东德”“白色恐惧”等名次映进脑海，这不是胡乱设置的时间，有兴致的可以往看看乔治·奥威尔的《1984》，就会明白其中的反乌托邦和反极权的政治讽喻。电影讲述的是东德国安局情报员忠于职守，监视东德作家德莱曼，途中却因人性逐步复苏转而对自己的工作失往动力，继而改变立场。开始保护上级要求他侦察的东德作家吉欧德瑞曼 ，舍弃仕途，并扶助其度过难关的故事。

电影导演兼编剧弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马，精心筹备9年，于33岁推出处女作剧情长片《窃听风暴》，1喊惊人，1举成名。几乎包揽了当年德国所有电影奖项，也荣获了奥斯卡最佳最佳外语片奖。与这些成就相比，更有趣的却是这个小故事，该片正式投拍时，获得了许多前东德人的扶助，剧组在很多当初东德的机关大楼实地拍摄。而唯1拒绝了他拍摄请求的，是前东德监狱博物馆的馆长，为什么？馆长说，因为这个剧本严重的不符合史实：整个东德历史，像魏斯曼这样“良心发现”的秘密警察，对不起，1个都没有。

所以这其实是1个极不真实的故事，1个极度理想化的故事，1个虚假和臆想出来的故事。又区别于其他的科幻窃听题材，或是商业窃听题材电影的虚构性，这部电影是切切实实的以1段家喻户晓的历史为依托的。打个不十分妥当的比方：1如中国抗日影片中，出现1个日本人突然良心发现，转而扶助中国人逃脱困境的故事。即使电影拍得有声有色，我们心里都知道这是几乎不可能发生的事情。”

而为什么这样毫无历史依据的“假电影”，反而会成为最好的窃听电影呢？潮汐觉得，恰恰是因为电影本身的“假”，电影是1门艺术，我们探讨的不仅仅的某种的东西，我们想表达和宣扬的也不仅仅是某种思想，电影不是政治宣扬，而是精神和文化的结晶。所以在某种类型的电影中，我们不应该只有某种固定感受，看到抗日题材电影便对小日本恨得咬牙切齿，看到 *** 片就想到飞车和枪林弹雨，看到“东德”题材电影就想到“柏林墙”“白色恐惧”和暗无天日。那么当你恨过了，看过了，想过了后，你头脑里又还剩下什么呢？1部电影该有的特殊思想早就被沉没在了属于这类电影的思维定式当中了。

《窃听风暴》以1种温情的方式给了我们以不同的体验，也许你不再对秘密警察恨之进骨，却会觉得现实太过残暴 ，因为电影越温情，现实越残暴 。在现实的全球 里没有人抉择天堂，没有人抉择良知和自由，杀手并没有动情，人性并没有复苏，善良也并没有战胜邪恶。也正是因为现实的残暴 ，所以《窃听风暴》才显得温情可贵，这是1个相互映照的过程。

电影在告诉我们：1种可能性，即使这种可能性也许从未发生过，但是这部电影在告诉我们，天堂和地狱只在1念之间，是做着违心的工作备受良心折磨待在地狱；还是坚持本心灵魂自由升进天堂；是释放良知拥抱自由；还是丢掉良知堕进黑暗？

电影在告诉我们：就算你十恶不赦，杀人如麻，丧心病狂：你，其实有抉择。

可能只是你没有那么抉择，可能只是你不敢抉择，而你拥有抉择的能力！

电影在告诉我们：在最黑暗的核心地带，也有光明的种子。因为人性是如此顽强，而自由则是人性最本质的要素。也许现实的残暴 性远比这种期看来的强大，但是对期看的信心是如此重要，唯有如此，美好的事物才不会毁灭。

电影还告诉了我们：我们是生命的主体，我们是自由的，我们是拥有自主抉择权的，而正是在这个抉择的过程中，我们可以说，我们不再是时代的“奴隶”，不在是政治的工具，而是1个高贵而自由的人。

最后，告诉我，如果能再来1次，如果有下1次，你是要天堂还是要地狱。