如何评价李沧东的电影《燃烧》？

如何判断李沧东的电影《燃烧》

在李沧东的电影《燃烧》中，鲨鱼就足够了 我感觉到小说和电影在处理相同的主题时有不同的表达方式和技能。总之，小说中的情感表达可以模糊、似是而非，给读者更多的想象空间；电影中的情感表达必须有针对性、具体和清晰，并能够清楚地告诉观众黑白是非。

在村上春树的短篇小说《烧仓房》中，主人翁“我”、“她”和“他”，是三个不一样又太一样的年轻人，三个人之间的不一样只在于皮相，太一样在于：

20-30岁的心理年龄相同；

同样的喜好，如旅游、艺术等；

敏锐、爱探索等同样的个性；

不适应同样的生活状态，如工作和打卡。

最关键的一个相似之处是，小说中的三位大师都是社会边缘人格，看世俗价值和成人世界 他们从心底里不接受沟通规则，所以他们建立了自己的世界 ，不容易出去也不容易让人靠近，这三个人只有嗅到同样的气息，才能聚在一起享受短暂的合群时刻。

"青春之心的孤独，对世界的孤独 抵抗，不得不伪装自己的抑郁和无助。”电影鲨鱼认为这是村上春树想在小说《烧仓库》中表达的主题。这就是为什么伪装最深、最流畅的“他”往往需要“烧仓库”来缓解抑郁。

让我们来看看李沧东的《燃烧》。我不得不说，在台词设计和场景设计方面，《燃烧》与原作相当吻合。一些村上春树典型句型的出现，相信村上的粉丝们一定能体会到导演的专注，微笑。然而，作为一部电影作品，李沧东在电影的后半部分做出了巨大的努力，并以他对电影的理解制造了大量的戏剧冲突，从而达到了 *** 欣赏的效果。

1、激发阶级矛盾：

李沧东最大的变化是将“我”从“中产阶级青年”降级为“农民青年”。他的工作是短期零工，没有固定收入，父亲精神错乱，母亲再婚，独自住在农村的老房子里，没有社会资源和人脉。“他”是大家族的独生子，年纪轻轻就住在江南的豪宅里，开着保时捷，吃着高档的食材，换女朋友就像换衣服。李沧东试图通过各种对比来激化他们之间的阶级矛盾，就像他在海报上设计的“我”透过玻璃看着房子一样，但他总是被雾蒙蒙的“我”和“他”迷惑。 如此不同，永远无法真正进入其中。

2、嫌疑人指向

在电影《燃烧》的下半部分，有一个“她”失踪的案例。作为一个深爱“她”的青梅竹马，“我”试图找到她的踪迹。最后，通过在“他”家里找到“她”猫的情节，我偷偷地把嫌疑人指向了“他”。

他的嫌疑：

这个“他”本来就和“我”和“她”不一样，过着全世界的生活。 ；

“他”和“她”之间的感情只是建立在金钱的基础上，基础不正确；

“我”和“她”little hungry“(小饥饿)，是短缺 但他是“物质人”great hungry“(大饥饿)，是真正的内心空虚，必须借助偶然的“烧仓”才能达到内心的平静。

“他”也许一直对生命悲看失看，心存鄙视的人。

她的渴求：

“她”迫不及待地想把自己变成一个夕阳，经常为此激动得流泪。有没有可能达成一定的共识，“他”帮助“她”消失，“她”帮助“他”丰富内心，就像夕阳一样消失的“她”和需要用外力来表达内心的“他”？

这种处理似乎正在得到澄清 导演李沧东倾向于将一个关于“青春、叛逆、成长”的故事改编成一部更具体的悬疑电影，这部电影是由“阶级差距和观念差距”引起的，然后被情感杀害和报复。

在电影鲨看来，《燃烧》可以获得71届戛纳电影节主竞赛单元的提名，无论是电影氛围的渲染，还是演员表演的控制。然而，它削弱了村上春树小说中青春成长的复杂性，纯粹使其悲剧化、现实化、情节化。电影鲨认为李沧东选择走捷径。他选择了前者，更引人注目，更容易获奖，更广泛的人性关怀，更深刻的人物探索。

现实太无趣

电影有意思

请注意标题“电影鲨鱼”