紧急救援指的是什么
紧急救援指的是什么
紧急救援，指在对待突发事件，尽可能的迅速摘取应对措施，将受害者的侵害降到最低。 随着经济的发展、社会的进取 、人们生活水平的提高使得人们的需求发生转变，其中之1就是随着人的生命价值的提升而来的对安全及救援需求的提高，即人们日益关注自己的生命安全，更加关怀自己在紧急状态下的逃生、救助、营救等救援问题。同时，经济的发展和社会的进取 ，又为称心人们紧急救援需求提供了物资条件和社会基础，为救援需求的称心和提升提供了实现的可能性。当然，随着 *** 和社会对于人们之间自救和互救知识的普及，对于每个人、每个机构：每个场所乃至整个社会救援体系都提出了新的更高的要求，并力求减少突发事件特殊是事故灾难的发生、蔓延的速度和人们生命财产缺失的程度。 目前，国内知名的第3方救援机构“远盟康健”，在紧急救援领域所付出的努力，就很值得我们的学习。 远盟康健倡导的急救体系包括3大部分： 第1部分就是公众的自救、互救的指挥，即在接受受害者唤喊后第1时间指挥其进行自救； 第2部分是像“120”、“999”专业急救机构提供的院前救治。在此部分中，远盟康健可以依据受害者的具体情状进行急救医疗资源的调配，目前远盟康健已经与全国92个大中城市的多家医疗机构建立的协作 关系，将医疗机构进行了有效的整合； 第3部分是医院提供的急救，手术住院等夺救治疗。在此环节，远盟康健为受害者提供了院中医疗垫付和院后保险理赔的服务，1条集紧急救援、院中安置、医疗费用垫付、院后理赔的服务链已经形成，无疑将消费者的利益做到了最大化。
如何评判电影《紧急救援》
先说1句，《紧急救援》（好片指数65分）电影票是我在李佳琦直播间夺的，19.9元1张，只能首周5 或周6看看。
当我锁定座位那1刻，心里就有点发慌：这套路再明显不过了，豆瓣没开分，先用低价票把影厅锁住，从而保证自己的排片量。这是个“阳谋”，本来无可厚非，可苏莫从中嗅到了片方的不自信。
事实上片方的推断没有错，想要复制《红海行动》（好片指数75分）凭托词碑逆袭的营销方式基本上走不通，《紧急救援》即使不是显而易见的烂片，也绝对算不上惊艳，首周将利益最大化是最理性的抉择。
电影就像是特殊努力的笨学生，考试没考好，却让人不忍苛责：人家都付出了120分的努力，无奈偏科严重，下次再努力吧！
选对了题材，选错了 ***
我想试着简单介绍1下剧情，发现这居然是件很难的事儿。硬要概括的话，电影把镜头对准了彭于晏带领的交通海上应急反应特勤队，讲述了他们1次次出生进死，以血肉之躯挽救灾难下的生命的故事。
你可能能理解我的难处了，说白了《紧急救援》是1部拼盘电影，很像《紧急救命》这样的单元剧，主线故事约等于没有。
同时这又是个不错的题材，中国救捞队天天都面临着生死的考验，在和平年代，他们就是正义的守护神。能将镜头对准他们，让他们站在聚光灯下，这是电影的最大奉献。
片中的4场救援都由真实事件改编，林超贤导演在《红海行动》和《湄公河行动》（好片指数73分）中就对大场面有着精准的把控，《紧急救援》里也没掉链子。救援的“武戏”可以说是全片的精华所在，只是中间穿插的“文戏”就显得十分尴尬了。
苏莫1直觉得，戏就是戏，当我们评判1部电影时使用了“文戏”和“武戏”的字眼，电影就已经失败了。
《紧急救援》的故事结构也很希奇。
照理说，如果电影只着重表现1场救援，效果要比现在好得多。最多再补上1个开场戏作为展垫，就像黄晓明的《烈火英雄》（好片指数63分）1样。
几场 *** 戏应该是逐层递进的，这样有助于情绪的积存，看感也会比较连续。
《紧急救援》的4场 *** 戏却是平行的，虽然也对应了电影“起承转合”4个章节，但给得过分随意了，与看众情绪完全不合拍。
比如第2场救援运油卡车司机，起的作用无非就是让彭于晏和辛芷蕾这个新团队磨适宜应。可拿出整整1大段戏就讲这么点事儿，叙事浓度太低了，还有点炫技的嫌疑。就算把整场戏拿掉，你会发现对故事完全性没有任何影响，那么这场戏就是废的，是余外的。
剧本是1剧之本，万恶之源
林超贤是不会拍递进结构吗？
显然不是。
我上边说的这些点，《红海行动》都做得特殊好，黄景瑜饰演的新狙击手加进团队，执行1个看起来简单的撤侨任务。
但在任务执行过程中，事态不断升级，团队只能1次又1次加进战斗。而人物的刻画，是夹在叙事当中的，1个眼神，几句台词，就足以将人物立起来。
看得出来，林超贤是特意选的1个平行结构，来与自己的上1部作品做区分。林导可能是想以塑造人物为主，通过彭于晏的成长为轴线来推进叙事，
这样的结构不是没有成功案例，《勇往直前》（好片指数80分）就是1个例子。那部电影没有强烈的戏剧冲突，发力点不是叙事，而是刻画人物。影片结束你可能不记得他们做过什么壮举，却1定会记住这个团队。
找准了参照系，我觉得《紧急救援》这个拍摄方向是没问题的，问题出在影片没有足以支撑这个理念的优异剧本。
故事由林超贤提出，具体到剧本，却是3位女编剧完成的。其中支雅卿和谭宇力都是首次编写剧本，王思敏的编剧代表作则是“4大名捕”系列。如此看来，《紧急救援》割裂的故事就1点都不希奇了，我还强烈怀疑编剧中隐躲着1些关系户。
总之这是1部没有粘合剂的电影，即使个别章节在林导的调度下极为出彩，也掩盖不住整体的乏力。
这就像1桶水，短板才决定了电影的基准。
往年春节档不过如此
又要春节档了，这不禁让我想起了年初的所谓“最强春节档”。后来因为疫情的影响，7部大片全部撤档。
《紧急救援》好片指数65分
《夺冠》好片指数71分
《姜子牙》好片指数65分
《囧妈》好片指数60分
《急先锋》好片指数50分
当时的预售票房，《唐人街探案3》1骑绝尘，其他电影连点零头都分不到。如今各位选手把底牌都亮差不多了，才知道看众盲投就很准，以上5 部影片至少大部分不值得花着溢价的电影票钱往看看。
所以上个春节档看起来热闹，其实不过是外强中干罢了，如果真的全部上映信赖最终票房很口碑与现在也差不多。
最后还是回到《紧急救援》上来，总的来说，《紧急救援》的优缺点都很明显，那优点可以抵消缺点吗？
显然不能啊。
比如1幅画作，如果有1处败笔，还有可能成为名作，甚至这处败笔或者遗憾，反而让画作更宝贵。
可你要是半张画都是败笔，你跟人说我另外半边画得好，有用吗？
明明1副爆款相，主创也付出了相当的努力，几位主角可以看出进行了不少的练习，电影拍摄环境也非常艰苦，遗憾就是没能拍出1部好看的电影。
而这个问题也非常好解决，很多“国产大片”也都可以借鉴1下，就是找几个靠谱的编剧就行了。（END）
先说1句，《紧急救援》（好片指数65分）电影票是我在李佳琦直播间夺的，19.9元1张，只能首周5 或周6看看。
当我锁定座位那1刻，心里就有点发慌：这套路再明显不过了，豆瓣没开分，先用低价票把影厅锁住，从而保证自己的排片量。这是个“阳谋”，本来无可厚非，可苏莫从中嗅到了片方的不自信。
事实上片方的推断没有错，想要复制《红海行动》（好片指数75分）凭托词碑逆袭的营销方式基本上走不通，《紧急救援》即使不是显而易见的烂片，也绝对算不上惊艳，首周将利益最大化是最理性的抉择。
电影就像是特殊努力的笨学生，考试没考好，却让人不忍苛责：人家都付出了120分的努力，无奈偏科严重，下次再努力吧！
选对了题材，选错了 ***
我想试着简单介绍1下剧情，发现这居然是件很难的事儿。硬要概括的话，电影把镜头对准了彭于晏带领的交通海上应急反应特勤队，讲述了他们1次次出生进死，以血肉之躯挽救灾难下的生命的故事。
你可能能理解我的难处了，说白了《紧急救援》是1部拼盘电影，很像《紧急救命》这样的单元剧，主线故事约等于没有。
同时这又是个不错的题材，中国救捞队天天都面临着生死的考验，在和平年代，他们就是正义的守护神。能将镜头对准他们，让他们站在聚光灯下，这是电影的最大奉献。
片中的4场救援都由真实事件改编，林超贤导演在《红海行动》和《湄公河行动》（好片指数73分）中就对大场面有着精准的把控，《紧急救援》里也没掉链子。救援的“武戏”可以说是全片的精华所在，只是中间穿插的“文戏”就显得十分尴尬了。
苏莫1直觉得，戏就是戏，当我们评判1部电影时使用了“文戏”和“武戏”的字眼，电影就已经失败了。
《紧急救援》的故事结构也很希奇。
照理说，如果电影只着重表现1场救援，效果要比现在好得多。最多再补上1个开场戏作为展垫，就像黄晓明的《烈火英雄》（好片指数63分）1样。
几场 *** 戏应该是逐层递进的，这样有助于情绪的积存，看感也会比较连续。
《紧急救援》的4场 *** 戏却是平行的，虽然也对应了电影“起承转合”4个章节，但给得过分随意了，与看众情绪完全不合拍。
比如第2场救援运油卡车司机，起的作用无非就是让彭于晏和辛芷蕾这个新团队磨适宜应。可拿出整整1大段戏就讲这么点事儿，叙事浓度太低了，还有点炫技的嫌疑。就算把整场戏拿掉，你会发现对故事完全性没有任何影响，那么这场戏就是废的，是余外的。
剧本是1剧之本，万恶之源
林超贤是不会拍递进结构吗？
显然不是。
我上边说的这些点，《红海行动》都做得特殊好，黄景瑜饰演的新狙击手加进团队，执行1个看起来简单的撤侨任务。
但在任务执行过程中，事态不断升级，团队只能1次又1次加进战斗。而人物的刻画，是夹在叙事当中的，1个眼神，几句台词，就足以将人物立起来。
看得出来，林超贤是特意选的1个平行结构，来与自己的上1部作品做区分。林导可能是想以塑造人物为主，通过彭于晏的成长为轴线来推进叙事，
这样的结构不是没有成功案例，《勇往直前》（好片指数80分）就是1个例子。那部电影没有强烈的戏剧冲突，发力点不是叙事，而是刻画人物。影片结束你可能不记得他们做过什么壮举，却1定会记住这个团队。
找准了参照系，我觉得《紧急救援》这个拍摄方向是没问题的，问题出在影片没有足以支撑这个理念的优异剧本。
故事由林超贤提出，具体到剧本，却是3位女编剧完成的。其中支雅卿和谭宇力都是首次编写剧本，王思敏的编剧代表作则是“4大名捕”系列。如此看来，《紧急救援》割裂的故事就1点都不希奇了，我还强烈怀疑编剧中隐躲着1些关系户。
总之这是1部没有粘合剂的电影，即使个别章节在林导的调度下极为出彩，也掩盖不住整体的乏力。
这就像1桶水，短板才决定了电影的基准。
往年春节档不过如此
又要春节档了，这不禁让我想起了年初的所谓“最强春节档”。后来因为疫情的影响，7部大片全部撤档。
如今1年过往了，除了《唐人街探案3》和《熊出没·狂野大陆》还没上映外，其他5 部影片已全部露出真容。
《紧急救援》好片指数65分
《夺冠》好片指数71分
《姜子牙》好片指数65分
《囧妈》好片指数60分
《急先锋》好片指数50分
当时的预售票房，《唐人街探案3》1骑绝尘，其他电影连点零头都分不到。如今各位选手把底牌都亮差不多了，才知道看众盲投就很准，以上5 部影片至少大部分不值得花着溢价的电影票钱往看看。
所以上个春节档看起来热闹，其实不过是外强中干罢了，如果真的全部上映信赖最终票房很口碑与现在也差不多。
最后还是回到《紧急救援》上来，总的来说，《紧急救援》的优缺点都很明显，那优点可以抵消缺点吗？
显然不能啊。
比如1幅画作，如果有1处败笔，还有可能成为名作，甚至这处败笔或者遗憾，反而让画作更宝贵。
可你要是半张画都是败笔，你跟人说我另外半边画得好，有用吗？
明明1副爆款相，主创也付出了相当的努力，几位主角可以看出进行了不少的练习，电影拍摄环境也非常艰苦，遗憾就是没能拍出1部好看的电影。
而这个问题也非常好解决，很多“国产大片”也都可以借鉴1下，就是找几个靠谱的编剧就行了。（END）