万能的答友们，有没有像《绝对一番》这种讲日本影视的小说推荐
万能的答友们，有没有像《绝对1番》这种讲日本影视的小说推举
川端康成的《雪国》是不得不读的。川端康成作为新感觉派的代表，力图于世代相传之外探索1条新路，以新感觉表现世代相传美。《雪国》开头1句“穿过县境上长长的隧道，便是雪国。夜空下，大地赫然1篇莹白。”写火车钻出黑咕隆咚的隧道，夜空下，皑皑白雪给人的刹那感觉，已成为日本文学中的名句，认为是典型的“新感觉派手法”。再如“车厢内灯光黯然，窗玻璃自然不及镜子明亮，因为没有反射的缘故。所以，岛村看着看着，便慢慢忘却玻璃之存在，，竟以为姑娘是浮现在流动的暮景之中。这时，在她脸盘的位置上，亮起1星灯火。镜里的映像亮得不足以盖过窗外这星灯火；窗外的灯火也暗得抹煞不了镜中的映像。灯火从她脸上闪耀而过，却没能将她的面孔照亮。那是远远的1点冷光，在她小小的眸子4周若明若暗的闪亮。当姑娘的星眸同灯火重合叠印的1刹那顷，她的眼珠儿便像漂亮撩人的萤火虫，飞舞在向晚的波浪之间。”这1段，既是岛村的瞬间感觉，又是他构筑的美的幻境，是川端的自得之笔。如果说上面两段代表了日本文学中的清新美学，那么就不能不提毁灭美学。在《雪国》的结尾1把火将剧场烧往，叶子也从从楼上坠亡，“银河仿佛哗地1声，向岛村的心头倾泻下来”将毁灭之美从纸上显出。同样，在3岛由纪夫的《金阁寺》中同样是1把火将金碧辉煌、精美绝伦的金阁付之1炬，“从这里已看不见剑阁的外看，见到的只有翻卷的浓烟和冲天的火花，无数火星从树间飞起。剑阁的上空如撒满金砂。”极尽毁灭之美。通看日本近代作家，不难看出他们追其的都是生存之美与毁灭之美，而他们的结局也大都是有着毁灭之美的自杀。无赖派代表作家太宰治的《人间失格》可谓将颓废与毁灭之美发扬到了巅峰，体现出1种病态阴郁而布满失看的人生看，1是与太宰治本身的经历有关，2是与当时的社会环境有关。2战后的1些日本作家带有极度的忧郁和对世代相传价值的嫌恶之情，显现出1种自我嘲讽和否定1切的特征倾向。这便是无赖派。无赖派的另1位代表作家是坂口安吾，他在《堕落论》中阐述了这样特殊的思想“生存吧，堕落吧，人需要在正确的道路之上堕落到底，必须在堕落之道上堕落到底才能发现自我，救赎自我。”他否定了战前日本人所坚信的各种权威，倡议爱憎分明，直言不讳，过这种人性化的生活。而对被视为漂亮象征的樱花，他则提出了樱花之恐惧。“樱花树下埋躲着尸体”1句便是出自他的《樱花盛开的树林下》，其实这部作品的诞生契机是安吾的亲身经历。战时，他在上野的樱花林下目击了东京大空袭的死者被焚化的情景，他在自己的随笔中如此记下了当时的心绪“那是大空袭的死者被集中到上野的山里被焚烧时的情景，恰好樱花盛开，杳无人烟的林中只有风刮个不停，布满了令人不禁想要落荒而逃的静寂。”由此可见，死亡所带来的毁灭之美是给日本作家冲击最大的1部分。也同样是对战争的感悟，芥川龙之介则用浓郁阴沉的笔调写出了《罗生门》这篇短篇小说，用冷峻的语气磨平了世俗探求问题时略带惯性的棱角；用简洁的文字把“恶”那光怪陆离的丑态直接暴露于作者面前进行审阅与拷问。全篇笼罩在消极腐烂的气息之中。芥川龙之介的作品情节新奇甚至诡异，关注社会丑恶现象。他的《蜘蛛丝》讲述1位在地狱里受苦的罪人犍陀多，顺着1根从远远高空的极乐全球 垂下的蜘蛛丝往上爬，但由于显露出贪欲，蛛丝断掉，他再次掉进地狱。极具讽刺意味。如同上文所说的这类作家大多的结局是自杀，仿佛1切的1切都是从芥川龙之介开始的，1927年芥川龙之介吞服大量安眠药自杀；少年太宰治为 芥川龙之介倾慕，十分推崇他的作品。所以介川的死给当时年仅18岁的小太宰治造成了重大而又深远的影响。太宰治在1948年6月13日深夜与崇拜他的女读者山崎富荣跳玉川上水自杀。第2年也就是1949年对太宰治颇有微词的3岛由纪夫以专业作家的身份，第1本发表的小说作品《假面的告白》。1970年11月25日，3岛由纪夫因政治原因切腹自杀以谏世。这个事件让川端康成很受 *** ，他对学生表达 ：“被砍下脑袋的应该是我”。之后，1972年4月16日，川端康成含煤气管自杀。不得不说，对于生存之美与毁灭之美日本作家真是发扬到了极致，甚至用生命来体现的地步。另外太宰治未完成的遗作《GoodBye》更是从标题中表现出了1种失看的态势。与之相反，3岛由纪在自杀前的早上居然还淡定的将《丰饶之海》的最后1部写完，下午就跑往切腹自杀了……再说说提携芥川龙之介的夏目漱石。他的作品风尚纯朴、幽默，结构巧妙，多样，描写生动、感人，语言纯朴、细腻，达到了相当高的艺术水平。推举《我是猫》和《心》。鲁迅曾评判他说：“夏目漱石的著作以想象丰盛、文词精美见称。早年所登在俳谐杂志《子规》上的《哥儿》、《我是猫》诸篇，轻快潇洒，富于机智，是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。”再来说说宫泽贤治，他的作品将神、人、鬼、植物、动物与自然融在1炉，再佐以深厚的宗教哲学、佛家思想，以及独具的声音文字、色彩鲜活的笔法，文字中总蕴躲了无尽深意，仿佛探究不尽遗憾的是他是在逝世不久后，人们终于发现了他独居时孤苦岁月里在病床上写下的零乱书稿。推举他的《铁道银河之夜》和《夜鹰之星》被印在日元纸币上的日本作家除了贝称为“国民大作家”的夏目漱石，还有另1位日本作家樋口1叶，她是本近代指责 现实主义文学早期开拓者之1，同时也是明治新时代妇女社会角色转变的先驱者，她以高洁的抒情性笔法，将现实中在不讲人道的封建意识下女性难于医治的悲伤和无处发泄的愤怒 凝聚在作品中。推举她的《青梅竹马》《十3夜》《浊流》。现代的日本女性作家推举青山7惠和樱庭1树。青山7惠的书推举《1个人的好天气》《窗灯》《温存的叹息》。樱庭1树的书推举《糖果子弹》《不适合少女的职业》《赤朽叶家的传说》《我的男人》（其中《赤朽叶家的传说》被誉为“日本的《百年孤独》”；《我的男人》被誉为“日本的《唤啸山庄》”）而在生存之美、毁灭之美之外日本文学还有另外1个特征——官能之美。描写官能之美的代表作家当属被誉为“日本情爱大师”的渡边淳1，通过对男女关系的深刻描写，以情爱为载体来探讨生、死、爱的看念和人生态度，探干脆发展与现代社会伦理、道德关系的矛盾冲突。推举他的《失乐园》《爱的流放地》《 *** 花日记》《泡沫》《男人这东西》在日本近代作家中还有1种喊“透明族”的作家，日本经济的高速发展对于人们的意识形态产生了复杂和微妙的影响，透明族青年作家不称心现有的社会秩序，也不服从现有的规章制度，可是自己又没有明确的理想和目标，因而行动起来往往是盲目标，具有无 *** 主义、虚无主义和自由主义的倾向，实际上是1种新颓废派。其中代表作家村上龙，他的作品虽然涉及面非常广泛，但主要反映的是都市生活给人类带来的负面影响，集中表现为作品中对于血腥污秽放荡暴力噪音力量的撞击等场面的逼真、露骨、具有高度冲击力和 *** 力的描写。他的小说素材大多是通过深进社会亲身体验获得的，笔下大多是被社会排挤在外的边缘人物，大量使用的是日常生活中无法使用的语言。推举他的《无限近似于透明的蓝》《寄物柜里的婴孩》与村上龙并称为“双村上”的村上春树也是不得不提及的现代日本作家，其作品风尚深受欧美作家的影响，基调轻巧，少有日本战后阴郁繁重的文字气息，被称作第1个纯正的“2战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。
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在日本作家中，我个人是最喜欢村上春树的。就他的作品我就多絮叨几句吧。《海边的卡夫卡》是我最喜欢的村上春树的书，小说化用了古希腊神话和日本古代传说，在现实与虚幻的全球 中展开1个穿越时空的舞台，对战争与人性、人与自然、现代社会中进与人的关系等关于人类生存境遇与命运阗题进行了探求与探讨。《觅羊冒险记》，作为村上春树的早期作品，“青春3部曲”的收尾作，《觅羊冒险记》1方面承接了《且听风吟》《1973的弹子球》中特殊的文风1方面为村上后来的创作预示了方向，我个人称之为“无意识的意识形态创作”，即在无意识创作中写出了具有现实以及非现实意义的东西。在《觅羊冒险记》中“背部带星纹的羊”就是“无意识的意识形态创作品”。不说晦涩难懂的，就谈谈故事表面。曾在《且听风吟》和《1973年的弹子球》中出现的杰和鼠再次出现，个人感觉《觅羊冒险记》里的鼠更像《且听风吟》里的鼠，是作为独立于“我”存在的个体，而《1973年的弹子球》中的鼠更像是“我”的非现实反映。在《觅羊冒险记》中鼠最后死往，这多少让我有些感伤，究竟前两部作品鼠都是重要角色，在阅读过程中我慢慢喜欢上了这个“有些柔弱”的朋友，正如“青春3部曲”的结束，比“我”更像主角的“鼠”的人生也随之画上句号。但我信赖，“鼠”在肉体上死了，但在非现实心态上依旧存在与村上春树的写作中，贯彻在他后来的作品里。《奇鸟外形录》，作为村上在《1Q84》前的超级长篇以及他的转型之作，《奇鸟外形录》以其浩大的故事情节以及对日本近代历史的深刻反思成为村上作品中的无冕之王。和村上其他作品1样，《奇鸟外形录》也具有着悬疑小说的要素，就像《觅羊冒险记》里的“星条纹”的羊，《1973年弹子球》里的弹子球机，然而在《奇鸟外形录》里则有些不同，第1部开头是找猫，第2部里替换为觅妻，第3部里则在觅妻的基础上加了更多谜团，不过相对于《海边的卡夫卡》里那种“高速”的阅读 *** ，《奇鸟外形录》因为篇幅较长而让人读起来略微累些。《奇鸟外形录》另1个不同点是其多线路的叙事，在村上早期的作品（《且》《1973》《觅羊》）以及恋爱题材（《挪》《舞》）里多第1人称单线路描写，在村上后期作品（《世》《海》《1973》等）侧重于双线路描写，但在《奇鸟外形录》里则是多线路的，特殊是到了第3部中主线、“笠原Ｍａｙ的视角”、“上吊宅院之谜”、“深夜怪事”、“肉豆蔻的回忆”、“间宫中尉的信”等齐头并进但不显得紊乱 ，反而互补所短，极大丰盛了整个故事。更令人赞扬的是空间上纵轴与横轴的结合，时间上纵轴与横轴的结合让《奇鸟外形录》不仅有着村上原本“小资”的强调，更融进了历史的厚重感。本书的主题是“暴力”，对日本近代侵略战争的深刻反思是大多数日本作家所做不到的，而村上春树不仅村在《奇鸟外形录》中描写暴力，分析暴力，还更勇猛地直面暴力，继而对暴力饱以老拳！这点明显和村上过往作品里的主角有所不同了。主角不同，其他角色也略有不同，贯彻全书的绵谷升可谓是主角的死敌，也是日本现在政治的象征，侵略战争残留的暴力和毫无悔改的态度以变色龙的伪装将1种病态的意识在民众中传播。可以说这本书不仅仅讲的是1个失业男人不信赖自己被NTR然而锲而不舍找老婆的故事，也是对暴力的深刻解剖啊。而书中的意象，井、痣、久美子心中的黑暗、球棒等不正是解剖暴力的“手术刀”吗？那些意象解剖的不仅仅是历史的暴力，也是隐躲在每个人心里的暴力。在那深深的井里，村上将对黑暗的感受和对生与死的哲思描写的活灵巧现，我都要怀疑他是否真的下过井了！这也是村上春树强大的地方，犀利的文笔和进致的描写让人沉醉在他的文字里，当然这其中也少不了林少华老师深厚的翻译功底。说到翻译，村上春树的中文译本推举林少华老师的译本。《且听风吟》《1973年的弹子球》《觅羊冒险记》《舞！舞！舞！》《海边的卡夫卡》《全球 尽头与冷酷仙境》《1Q84》都是推举的书，可以说村上春树的每本书都是值得推举的！而村上春树的短篇也是不容错过，《遇见百分百女孩》《国境以南，太阳以西》。——————————————————————————————————————
说完以上这么多东西，也觉得差不多了，最后在推举几个现代日本作家的作品吧。作品风尚分为以残暴 和惨烈为基调的“黑乙1”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙1”两种倾向的日本作家乙1，推举他的《夏天、烟火、我的尸体》《GOTH 断掌事件》《失踪HOLIDAY》《ZOO》以壮阔的背景、妄想 罗曼史、细密的结构、华贵 的笔致闻名的田中芳树，推举他的《银河英雄传说》、《创龙传》、《亚尔斯兰战记》日本独具特色的“妖怪型”推理作家京极夏彦的《姑获鸟之夏》《魍魉之匣》群像剧专业户成田良悟的《永生之酒》科幻作家上远野浩平的《夜巡》3部曲以文字游戏，合成推理和轻小说的西尾维新的《戏言》《人间》《刀语》日本历史小说家司马辽太郎的《宫本武蔵》《真田太平广记》《龙马风云录》日本科幻小说家伊藤计划的《虐杀器官》《尸者的帝国》日本科幻小说家飞浩隆的《废园天使》日本推理小说家贵志祐介的反乌托邦题材科幻小说《来自新全球 》
如何让潜意识成为前意识
如何让潜意识成为前意识， 这个问题吧，说难也不难，说不难也难。为什么会这样说呢？因为人都活在熟悉的自我感觉良好的意识里。也就是自己的习惯习气里。你要想把自己的潜意识变成前意识。那你必须对每个当下都保持敏锐的觉察力，来摆脱习惯对你的影响和制约。 就是你能活在所有的意识之外，你能从各种意识之中抽离出来并能看到所有的意识活动，将你带向哪里！你清楚的知道这只是思想意识的意识，它并不是你的真正意识，就是说你知道你有抽烟的习惯，可你清楚的知道那并不是你的本意，你只是被你的潜意识抽烟习惯所掌握了，你的本意是不想抽烟，可是你的习惯非要让你抽烟，不抽烟它就会让你难受！你是服从自己的本意不抽烟还是顺从自己的习惯还是抽烟，这1切的抉择都要看你的意志力！如果你的意志力服从你的习惯那你就接着抽，如果你服从你的本意果敢 不要抽烟，那你就会离开香烟，活在新意识思想给你带来良好的感觉里！别忘了，在任何时候您都有抉择权的，您是自由的，您就是自由意识的化身，当你有了这种感觉和觉察的意识，才是您生命真正开始绽放的时候！
