如何评论 韩磊的唱功？

最好的喉下唱法，华语T2（较强），A4质量音，B4点触，C5音色断层。A4以下，质量拉满。

韩磊，国内罕见的喉下唱法歌手（什么是喉下唱法，在下文第三部分腔体共喊篇），而且并没有像萧敬腾那般因为喉下倒嗓而改为喉上。韩磊从一开始就是走喉下，韩磊的喉下不同于欧美的黑嗓，而是具有较高程度的民族和通俗唱法的胸腔参与度。

简单说，韩磊的喉下对于真声的审美要求，层次很高，完美将喉下的力量感开发完全，舍弃了喉下造成的声带摩擦。这可以极大程度的避免声带的损伤，同时喉下对于喉位天生有压抑作用，具有一定的喉位对抗。所以，当喉下唱法不追求所谓的烟嗓、黑嗓的沙哑感时，喉下唱法是比较轻松的科学唱法，唯一的缺陷是音区不涉及B4及以上。

韩磊正是不同于所有主流时髦 歌手的那一位，喉上关闭倾向的音色十分灵巧，轻巧，但是同时会紧张杀鸡化，短缺 厚度。喉下关闭倾向恰恰相反，厚重、污浊 ，但是甲杓肌的天然存在，会导致无法逾越生理性高音，C5是极限，而实际上B4就难以咬字，A4才能牵强咬字保护。

有舍有得，音区局限给韩磊换来的是A4之下的完美质量真声，可以说基本上没有时髦 歌手的A4以下质量比韩磊更好。乃至于韩磊的真声质量，在学院派通俗唱法之中也是最为精湛的存在。

这种唱法厚度的抉择，完全契合韩磊的蒙古族文化，同时也是因为少数民族出身，韩磊曾经12次登上春晚。这对于时髦 歌手而言，已经逐渐上升到歌唱家的倾向。

以下，以音色、音域、腔体三点作为分析韩磊唱法的核心。

1：音色；韩磊的音色结构 ，很简单，很直爽，就是喉下造成的特质，没有其他太多的技艺，而是较为充沛的真声情感。这种路子，和通俗唱法学院派是一致的，或者说在通俗唱法之中，韩磊的地位较高。

声带底色+腔体影响；

1：声带底色：本身声带结构 倒是比较平均，没有特殊的地方；

2：喉下关闭：喉下的起手式就是压低喉位，喉位压低造成的音色改变是非常直看的。理论上，喉头位置直接对应着音色的转变 。

喉位指的是喉头的位置，男生的喉头就是喉结，女生的喉头在咽喉突出的第二节。喉位是非常直看可以看测到的。

当喉位较高时，音色会轻巧深刻，假如太高会显现 尖锐化的杀鸡音色。

当喉位压低时，音色会厚重共喊，假如太低会导致声线模糊 化，听不清。

韩磊的音色结构 ，基本上就是以压低喉位造成的音色影响——厚重感。这种厚重感，可以通过胸声参来完成共喊腔的内容度加持，同时把握 声带的甲杓肌，需要一定的反向操作，主动收缩，抑制一定的模糊 化，保护住较高的真声情感和共喊内容。确保音色的显现 是一条声线，而不是一条粗绳。

在音色上，韩磊就这一条，至于什么假声、声带边缘化、强混金属芯、弱混空灵感，都和韩磊无关。那是喉上关闭的技艺，喉下关闭在技艺上显得有些难以开发，质朴 无华。这也是为什么是喉上更具有妥善性的原因所在。

2：音域；

韩磊的理论音域：A2-F4-B4；

韩磊的质量音域：C3-F4-A4；

韩磊的音域质量，十分扎实。基本上都是比较完美，同样没有太多可以挑出毛病的地方。

C3-C4：我个人觉得最好听的部分，完美低音质量。具有声线美感和听觉延伸度，以及完美的铁汉柔情效果。

C3-F4：质量依旧完美，但是短缺 了一定的技艺表现张力。这里开始，喉下的弊端开始展示。粗线条审美。

F#4-喉下强混，并没有咽音倾向。倒是喉位开始波动，总体上质量依旧较为完美。但是在A4之中，有较大的音色厚度区别 。

A4以上，就处于不能听的状态，《我是歌手》之中有过音色撕裂的B4，《天天向上》之中有过无法保护的A5咽音单音。这些都是无法具有基本审美听觉。

所以，从音域广度上看，韩磊和张学友是高度一致的。但是韩磊的质量远远高于张学友，同样张学友的技艺性远远高于韩磊。

3：腔体共喊；韩磊的腔体共喊，主要是喉下关闭的详情阐明 ；

喉上关闭，喉下关闭，我们先简单立刻关闭、喉上喉下是指的什么。

关闭，是指的是声带闭合的一种倾向，并不是指声带的具体的完全的封闭，演唱状态时声带结构 之中是不可能闭合的，永远存在一条气息通道，它有一个专用名词：声门裂。声门裂可以在两条声韧带的肌肉作用下，把握 声门裂的大小。这是声带闭合的本质性转变 。

喉上，喉下指的是共喊腔体的发音点位置。发音点指的是，共喊腔体的集中点，喉上的发音点是在上颌窦，喉下的发音点就是在会厌。

所以，喉下关闭的意思就是，发音点的腔体共喊点在声带喉头以下，具有强烈的胸声倾向。

喉下和喉上的本质性不同在于腔体的作用，喉下的腔体是向下的，喉上的腔体是向上的。向下的腔体共喊之中，本质上是抑制和对抗声带气流往上共喊腔的前进，形成了喉位对抗。这个过程之中声带的作用和存在感较弱，所以难以开发技艺。同时，也是变相的护嗓。

喉上的腔体向上，共喊腔体的本质上是声带发声的放大。气流通过声带直冲往上，没有一点阻碍，共喊腔体会在声带技艺的各种能力而产生较大的区别 化，这就是喉上的技艺多样化的源头。

基于喉下和喉上的区别，韩磊的腔体转变 如下：

1：腹腔支撑；完美状态；声线的深度，力量感的气息稳定，听觉的力量感，都和腹腔支撑有较大的关系；

2：胸腔装饰 ，主导技艺，喉下共喊腔之中，能够唯一开发的地方就是胸腔了。喉下的对抗之中，喉位会忍不住地提升，这个时候对于音色的把控力度，就是以胸腔调换 甲杓肌参与来完成平稳 。同时甲杓肌的状态，也是喉下力量感的最大源头，真声的情感来源也在于此。

除了这两点，在腔体共喊上韩磊就没了。咽音、喉上强混、面罩共喊等腔体，韩磊都是不具备的。

韩磊的唱法很集中，很有质量和特色，很科学护嗓，但同样有一定局限性，但总科学性角度考虑，依旧是比较完美的通俗唱法之一。

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