如何评论 彭佳慧的唱功？

T2（第二梯队），低音稀碎，发音点过于靠后，但是不伤嗓。聪慧 人唱法。

彭佳慧，她是华语歌手之中，唯一一个以发音点靠后的腔体唱法为声线辨识度的歌手。十分聪慧 。

在声乐角度，这是一种病态的，因为发音点的过分靠后，必定破坏面罩共鸣、声线明亮度，同时还存在着舌根音问题严重和低音咬字质量较差等诸多问题。

但是在商业发展角度，这是一种很鸡贼的发音方式：因为发音点靠后有一个唯一的好处：喉位稳定，高音不伤嗓。可以有效的延长巅峰期。毕竟活着才能输出，嗓子不废才能再创辉煌。

发音点越靠后，甲杓肌和环甲肌的参与度会降低，咽喉部肌肉是一体的。发音点向后，共鸣腔集中靠后，喉头肌肉必定有一个向后分解向下的对抗力量，这股子力量可以做到很好的掌握 喉位。同时避免高音的高喉位偏高。

简单说发音点过于靠后有着如下优劣：

优势：1：不伤嗓，可以保持巅峰期二十年；2：高音能力情感充沛，副歌很打动人。

劣势：1：低音稀碎，断断续续，无法质量咬字、无法提供稳定声压。2：live演唱割裂感严重，主歌稀碎，副歌666.

在这种情状 之下，辨识度具有了，健康度具有了，当然专业度上限也封顶了。有舍有得，是很聪慧 的唱法选择，我个人推测 ，彭佳慧可能早期出现过声带创伤，才选择这种固步自封但是能延长演唱生涯的唱法。不然，没太多理由。当然只是推测 。

以下，简单从音色、音域、腔体三个方面分析：

1：音色：舌根音音色雕塑；底色一般，腔体影响为主。

音色：老成+经历部分挫折沧桑后的成熟女人；

发音点靠后的选择，必定导致音色的核心点处于腔体影响，而非声带的底色。发音点越靠后，音色的厚重感越大，女生的声带天生比男生更薄更窄，这会导致女生发音点靠后的厚重感会趋于老成音色。

这种音色，在女歌手演唱摇滚时会集中体现而出。老成音色的老成核心是在于舌根音参与。这里就需要简单介绍一下什么是舌根音。

舌根音的定义如下：就是利用舌根隆起抵住软腭这样的阻碍发出的辅音。

两个关键：阻碍、辅音；

阻碍什么？阻碍气管通道。给与声带压力，使得声带趋于不震动。

辅什么音？辅g、k、h、ng音。会导致音色具有部分金属芯的凝聚感，但是很短暂。

这两个关键，任何一个都还好，但是两个组合起来，就成为了十分致命的问题：

1：无法延音；2：无法共鸣，气息辅助；3：软腭不具备封闭性共鸣区域；4：声音泛音区稀碎，不具备音乐的衍生听觉。舌根音是会阻碍气管通道，唱歌气管通畅是基本条件。所以每一个舌根音的出现，必定伴随着气息终止。那对于基本音乐声线的结构 ，声压和气息是演唱最最基本的核心。

舌根音的最大问题不是老成音色，而是阻塞气管通道。这种阻塞气管通道，是可以通过训练进行减少和部分改良 。

彭佳慧的个人能力还是有的，她个人的高音区，就是一个比较好的阻碍舌根音的核心对抗。通过部分的肌肉能力，进行喉位对抗。同时发音点部分上移，打通上颌窦，形成基本的上颌窦硬壁声波叠加的金属芯共鸣。这是一个很强的高音技巧。

这个共鸣，会给与胸腔装饰 的机会，在高音区是可以剔除舌根音问题的，也是高音情感充沛的源头。

2：音域；G3-G5；彭佳慧的理论音域：G3-G5；

彭佳慧的质量音域：G3-G5；

很清晰的音域阶段，彭佳慧的理论音域就是质量音域。名场面是彭佳慧和黄绮珊的高音PK，彭佳慧唱出高音G5咬字时，黄绮珊的惊诧 。那时候黄绮珊已经许久不唱G5了。

两个八度的质量音域，对于女歌手而言，是十分恐惧 的能力。尤其是整个音域范畴偏高，集中于C4-G5的高音听觉。

在G3-E4中，彭佳慧的低音问题是比较大。这种问题不是存在于单音质量，彭佳慧的低音单音质量还是挺高的。问题在于声线的统一性和丝滑性。

受制于发音点靠后，凡是涉及那些辅音字母的语言发音，必定都是有着舌根音的气管阻碍。这种阻碍之下，整体的听觉性，必定被舌根音切断延音效果。这对于低音声线是致命的。

这也是为什么彭佳慧的低音表现力很差。所有歌曲的主歌部分都像是在一个字一个字的念白组成。和张韶涵、张靓颖有的一拼。

除开舌根音的问题，发音点靠后的闭口咬字过于费力 ，也造成了部分低音胸腔无法使用的问题。进一步加剧了低音声线稀碎的问题。此外，低音区增大音量的核心，彭佳慧也不曾掌握。

F4-A5；这个音区，中规中矩。从F4开始，进入彭佳慧的中音区。中音区是需要鼻腔和部分头音共鸣腔的参与。这种参与可以很好的组织腹腔和胸腔的调换 。腹腔和胸腔的力量、气息参与，可以通过体力对于舌根音进行压制。但是不能抵消，算是中规中矩吧。

B4-G5：优势音区。从B4开始，彭佳慧的发音点在保留总体考后的前提下，开始部分上移。主要的发音点集中于正常科学的上颌窦，乃至于更高音标注的额窦。

这种发音点不断上移的过程，舌根音的影响就越来越小，乃至于不存在。但是由于高音区的发音点靠后，这时候胸腔的优势就开始展示。

彭佳慧具有一个名号：铁肺女王。主要就集中于B4-G5的音域。

在这个音域，舌根音阻扰消失，高音区的同时给与的真声质感因为发音点靠后，具有着无与伦比的厚度，这种厚度保持着真声情感的充沛。也是为什么彭佳慧的所有歌曲副歌都远比主歌好听的原因。

3：腔体：能力斐然，但是受制于唱法彭佳慧的腔体问题还是比较严重的，存在着典型的音域划分。

1：腹腔+胸腔；F4以下稀碎，F4以上很强。

还是依附于舌根音的阻碍通道，腹腔和胸腔这两个处于舌根之下的腔体。在舌根音面前，是没有丝毫反抗能力的。毕竟气管都阻碍了，就不具备共鸣的基本条件。

但是这种 阻碍，并不代表者彭佳慧的腹腔和胸腔能力不行。恰恰相反，彭佳慧的腹腔和胸腔能力是她的一大杀招。

还是不要忘了——铁肺的由来。凡是具有铁肺称号的人，基本上腹腔和胸腔的能力，都是出类拔萃的。

F4以上，舌根音影响减少，腹腔和胸腔开始具备用武之地。在C5以上，腹腔开始完美支撑，胸腔开始真声装饰 ，但是存在部分过载倾向。总体还是很不错的。所以，从腔体能力上讲，彭佳慧是就有完美腹腔和胸腔能力的，但是受制于个人唱法。

2：咽喉：喉位对抗、声带压缩、边缘化；

咽喉的高级技巧，彭佳慧基本上都是拥有的。同时具有着部分的教材作用。

在华语乐团之中，因为唱高音的高喉位导致倒嗓的人屡见不鲜。比如：陶喆、比如周杰伦、比如王杰等。

如何寻找一个正确的方式，解决高喉位呢？

彭佳慧就给出了一个方式：发音点靠后。

发音点靠后虽然在低音区劣态百出，但是在高音区它是真的好用。因为发音点靠后，上下软腭的肌肉必定参与，这种参与是具有一个向下部分力的分解。这一部分就是喉位对抗的核心作用力。可以有效的抵挡高喉位带来的危害。

而对于职业歌手而言，他发现这种发音点越靠后，高音越轻松，越不伤嗓，她必然进行开发。

彭佳慧就是这样的歌手。也是为什么她二十年前和现在唱的，仅仅是肌肉能力部分性下降，总体性高音能力都在的核心。

3：上颌窦；不太合格；

发音点靠后，主要违背的就是上颌窦的问题。不论是发音点上挂还是发音点集中，在彭佳慧身上都是不存在的。因为，发音点靠后就意味着：不上挂和不集中。

声音越老成和具有力量感，就代表着它的厚度是优势区域。但是随着音域升高，彭佳慧依旧是具有职业歌手的上颌窦素养能力的。

4：头声共鸣区：额窦、蝶窦；

这是在C5以上的区域才能体现。我个人偏向认为，彭佳慧具有头腔共鸣的能力，但是用的很少。因为舌根音的存在，不具备过多的腔体共鸣空间。

总体而言，在腔体能力上。彭佳慧是比较强的，她也有着个人艺术选择，选择更为长远的演唱生涯，同时舍弃了低音区域的核心声线，集中于副歌的爆发。

综上述，彭佳慧是一个具有个人艺术风格选择的歌手。凡事有利有弊，做到个人认为的核心就已经不易。但是令人遗憾的是，其实彭佳慧的唱法还是有着很大的进取 空间。高音优势可以保留的同时，还可以琢磨出较好的低音唱法。但是显然时不我待。

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