张旭的书法有哪些特征？

  张旭的书法，渊源有自，其真书与草书功力皆深厚，而以草书享盛名。但他与颜真卿论笔法，却将真、草二体的并提，如“书之求能，且攻真、草”，“真、草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣”。（颜真卿《述张长史笔法十二意》）可见他虽然在草书方面享有盛名，但他对真、草二体内在关系有着深刻的认识。

  真书为外向贯气形式的静态表现，草书则为外向贯气形式的大动态表现，尽管其表现特征有着极为悬殊的区别 ，但其笔法在本质上是一致的。张旭在真书上锤炼笔法，精能之至，因此其草书任情恣性，自由自由 却不失理。正鉴于此，他教导后学时，总将真、草二体并重，以期引起重视。

  经张旭指导的学生颇多，后享有盛名的有徐浩、颜真卿等人，而颜真卿在真书、行书方面卓然大家，尤以真书为唐法典型，成千年楷模。另有怀素从张旭的学生邬彤处受笔法，在草书上另创一格，与张旭并称之为“颠张醉素”。尽管张旭有深厚的真书功力，但其艺术追求却指向髙难度的草书，而且是大草，而且由他的天才发扬 ，达到了大草书的极端境界——狂草。

  这就如同徐青藤的大写意画，如同李白的歌诗，既需要坚实的功底，更需要的是胆魄和灵感。非常理的艺术情境，只有在非常理的创作心态下才能达到。唐吕总《续书评》说他“立性颠逸，超绝古今”。唐蔡希综《法书论》则认为其“雄逸气象，是为天纵”。并描述其创作时的情景：“又乘兴之后，方肆其笔，或施于壁，或札于屏，则群象自形，有若飞动，议者以为张公亦小王之再出。

  ”这是同时代人的评述，当为可信。所谓‘‘立性颠逸”，所谓“天纵”，则指出其性格本如此，其“雄逸气象”，乃天性发明 。而其所书，奇形异态，转变 万千，是“群象自形”，即是天才的发扬 ，随势产生，随兴致意绪自然天成的。蔡氏说“议者以为张公亦小王（献之）之再出”，则大为不妥。

  王献之的书法决无这般的狂态和奇境，此非常人所能的。张旭正因为有其性格的另一面——“颠”，才能有此胆气，步入这般的极境。正因为狂草书有赖于特异天性的发明 ，因此自古以来能在狂草书上取得很高成就者仅四五人而已。