张旭的《古诗四帖》有什么艺术特色？

张旭（约658—749),字伯高，唐代吴郡（今江苏苏州）人。官至太子左率府长史，一作金吾长史，所以世称“张长史”。他的母亲陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书法相传。张旭为人潇洒不羁，扩达 倜傥，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。

  与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列进“饮中八仙”。杜甫在《饮中八仙歌》中有“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”的诗句。他喜爱 结交天下豪杰，李白有诗赞他：“楚人尽道张某奇，心躲风云世莫知。三吴郡伯皆顾盼，四海雄侠争相随。”他工书法，尤善草书。

张旭是一位极有个性的纯粹的艺术家。他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。他常饮得大醉，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。后来，怀素继续和发展了他的笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。苏轼在《题王逸少帖》诗中写道：“颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。

  何曾梦见王与钟，妄自粉饰欺盲聋。有如市倡抹青红，妖歌鏝舞眩儿童。谢家夫人澹丰容，萧然自有林下风。”这是苏轼推崇晋人书风发表的个人看法。从这一侧面也可以看出，张旭、怀素的书法是符合当时时代要求的，是创新的、时尚的。

张旭的书法，始化于张芝、二王一路，又勇于创新，以草书成就最高，史称“草圣”。

  他自己以继续“二王”传统为自豪，字字有法另一方面又效法张芝草书之艺，发明 出潇洒磊落、变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。

张旭草书行笔如锥画沙，含蓄而奔放，线条遒劲婉转，微参隶法，无往不收。章法上纵横跌宕，奔放高昂 ，气韵顺畅，开草书一代新风。

  张旭的创作，以一泻千里、不可遏止的气势与极为生动的神韵，使草书在他手中达到了前无古人的高度。狂草的出现，使书法艺术的表现力得到空前的提高，书法从实用的领域中彻底地解放了出来，成为境域极高的抒情艺术。传世书迹有《肚痛帖》《郎官石柱记》《古诗四帖》等。

唐韩愈《送高闲上人序》：“张旭善草书，不治他技，喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。看于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。

  故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终身，而名后世。”

《续书断》称：“其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈。”他创作时，全身心地投进，达到忘我无我的境域。他把精气神凝注于笔端，尽情挥洒，展现他恢弘的内心世界。他用笔顿挫使转，刚柔相济，气韵连贯，千变万化，线条如凤舞龙飞，出神进化，笔势则重如山峙，畅似泉流，通篇有音乐之旋律，诗歌之 *** ，绘画之情趣，看之美不胜收。

  他发明 的狂草，豪放纵逸，气象万千，确是无愧其时代的书法，让后人感受到了博大辉煌的盛唐气象。唐文宗时，诏以李白诗歌、斐旻剑舞、张旭草书为“三绝”。他往世后，杜甫叹道：“斯人已云亡，草圣秘难得。”

张旭《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书。纵。厘米，横。

  厘米。凡行，字。张旭自己并未书款，说它是张旭作品是依据 董其昌鉴定，后人多沿此说，但也颇有争议。

通篇笔画充足 。笔法奔放不羁，如惊电激雷，倏忽万里，而又不离规矩，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错。它打破了魏晋时期拘谨的草书风尚，把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画亲昵 相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来像一个字，有时一个字看起来却像两个字。

  在章法安置 上，也是疏密悬殊很大。在书写上，一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而摘取了奔放、写意的抒情状 式。满纸如云烟缭绕，整体气势如长江大河一泻千里，所以在草书发展史上是新突破，实乃书法史上的草书之杰作。《古诗四帖》是张旭书法艺术的结晶，是天才美、自然美和艺术美完好结合的典型，这满篇飞舞的文字，成了永恒美的象征。