Hebe（田馥甄） 的唱功到底好不好？

华语T2（第二梯队），音色完美，D5硬顶真声，SHE和音E5-A5；前期倒嗓，单飞共鸣为主。

田馥甄，一个早期音色足以和张韶涵媲美，自带完美商业辨识度的女孩。是的，在早期田馥甄音色是比较完美的，但如今她的音色亮度消失了很多，高音能力也下滑了很多。以共鸣技巧性为主要唱法。经历过倒嗓。

在SHE时期，她就是所有歌曲的副歌部分的五组和音，和音音高很高，基本上是从E5起步，真声维持到A5。因为早期比较年轻，声乐认知还是停留在商业性上，所有的高音，基本上都是以损伤声带为代价硬顶上去的，每一场Live的田馥甄唱S和E更本唱不了的高音，十分卖力。

恐惧 的高喉位，对于声带的损伤是极为严重的，会导致声韧带的松弛破坏基本音色构成。当时田馥甄对于个人声带和喉位的保护，基本没有，导致了田馥甄有较为明显的倒嗓和唱法更改。临界点应该是在2010年。

倒嗓的情状 发生后，田馥甄才开始重视发声的科学性，但这个过程无法一蹴而就。在2010年后，田馥甄依旧延续了几年的硬顶高喉位，这进一步造成了她的音色改变。从早期的完美明亮度，到如今较重的鼻音腔和稍有厚度的声线，说实话，第一次听《小幸运》时，我是难以将小幸运的声线和田馥甄的固定印象等同。因为两个阶段的主歌音色完全不同，只有高音部分的高喉位音色是一致的。

以如今的田馥甄为核心，她的唱法显得有一些和梁静茹十分吻合，很多事是她的声线，老是让我认为这是梁静茹。

田馥甄的高喉位情状 还是存在，相比于早期SHE时期，她不再唱E5-A5的恐惧 高喉位，但是C5和D5的高喉位状态还是有。其中D5以偏向弱混的方式演唱，这样可以缓解声带紧张度。值得肯定的是，在田馥甄的G4以下音高之中，她的甲杓肌参与度比早期好了很多很多，这也是音色的主要区别 来源。

但是G4-B4的靠近换声区时，田馥甄的高喉位还是比较明显，整体声韧带依旧因为高喉位较为紧张，这造成了一定的声线紧张，短缺 了一定的甲杓肌真声厚度。或者是混音质量不佳。

以下以音色、音域、腔体三个方面来阐述：

1：音色；演唱音色有两部分构成，声带结构 +腔体影响。

早期的田馥甄以声带结构 作为音色的核心表达方式，如今的田馥甄以腔体影响的技巧音色为主。

早期音色：完美明亮度、声带偏薄，开口高五度，TW腔本身发音点就高于国语。早期的田馥甄音色，和张韶涵的优势几乎不相上下。一开口就觉得好听，就觉得具有辨识度。在SHE之中，因为主歌部分由三人平分，而田馥甄的主要职责是高音担当。

但实际上，声带偏薄的嗓子，不太适合唱高音，因为他们的开口音区就比较高，这看似是他们整体音区高，但实际上并非如此。声带偏薄，关乎甲杓肌维持真声厚度的界限，比一般歌手要低。从E5开始，田馥甄的音色基本上都是极为纤细尖锐，倾向于杀鸡高喉位。对于她本人，对于Live表达上，都是以下沉市场为主，而非专业的音乐主流市场。早期SHE的遭遇，是田馥甄倒嗓的主要原因。

早期田馥甄的发音点位置是比较合理的，没有声乐训练的发音点位置，也极为科学。和张韶涵类似。

后期：腔体影响。

从田馥甄单飞之后，她的演唱风格就开始较大的转变。但本质上她还是偶像型歌手，不作词、不作曲、不演奏，在声乐方面有了很大的进取 。主要体现在以下的音色技巧上：

1：声带边缘化。

时髦 声乐的主要音色技巧。以部分高喉位为代价，增加两条声韧带的紧致度，使得声门裂的具有居中闭合的倾向，如此一来声门裂的8字型之中，两段气息加大，中心气息较少，形成了声韧带的两段边缘化震动加大。如此的演唱声线，具有较大的气声和圆润感咬字。是女歌手柔化主体声线的核心技巧。

对于田馥甄而言，他的声带边缘化技巧在《小幸运》之中体现的比较完美，没有黄龄、周深那种极致的气声效果，而是更多的一种紧致感和旋律体现度。对于女歌手而言，很多人都是用这种，譬如莫文蔚、梁静茹，我个人认为田馥甄很多时候像梁静茹的原因所在，也是两个人的声带边缘化技巧都是一致的。可能是同一个声乐老师吧。

2：强混金属芯。

时髦 声乐的主要音色爆发力，是建立在发音点基础上的上颌窦共鸣。对于这一点，田馥甄如今的强混金属芯质量，依旧比较低。还是集中于集中感，对于强混的面罩共鸣开发不足。较多地使用鼻音腔的延续音。从CD的效果上，田馥甄的Live力量感显得稍有不足。

而金属芯的核心就是以甲杓肌的拉扯为真声质量基础组成金属芯质感，所以甲杓肌的力量感是主要音色构成，田馥甄的声带偏薄，在这一点上是极为劣势的。而本身田馥甄的喉位也存在较大的问题。所以，强混金属芯田馥甄的效果比较弱。

3：弱混，假声；

CD之中表现很好，但Live之中，我个人认为还是有较大的问题：将假声和弱混概念混杂 。田馥甄的弱混本质上就是假声，并不存在甲杓肌的真声装饰 维持。问题和强混金属芯一般，都是甲杓肌参与度不够。

4：胸声渐强；

这才是田馥甄的主要进取 之处。相比于SHE时期，单飞之后的田馥甄，具有了胸声甲杓肌参与的概念，在中低音上，田馥甄具有了胸声共鸣和甲杓肌装饰 ，这直接给了她在中低音的情感基石，唱的终究 不想一根针，而是具有底层低音支撑。但是在换声点之后，因为早期的倒嗓情状 ，他不不具备较好的换声技术。

2：音域；田馥甄理论音域：F3-B4-D5-A5；

田馥甄质量音域：G#3-B4-D5。

音域上，依旧是两个阶段，一个前提SHE，一个后期如今。

在SHE时期，单音质量较低，但是音域很高，大量存在D5的真声硬顶Live，和E5-A5的和音高音。这在Live表现力上还不错，毕竟03-10年，人们对于音乐单音质量的要求不会在下沉市场上太过苛刻。但是如果将如今大众认知匹配的话，当时的E5-A5质量显然是不合格的。咽喉肌肉的拉扯和高喉位表现，高得吓人。

单飞之后，音域表现下滑了半个八度，不再唱E5-A5的高音表现。以G#3-D5，这一个半八度为核心，所以从本质上讲，田馥甄如今的可用音乐并不是很广，放在T2级别女歌手也是比较普通的存在。具体说一说田馥甄如今的单音质量：

G#3-F4：低音部分，较为完美。声带结构 较薄，虽然倒嗓了，但是发音点的位置习惯依旧很好，同时加入了甲杓肌的中低音质感，使得田馥甄在这个音区之中，单音质量很高。发音点上挂的明亮度和颗粒感具有，胸腔甲杓肌给予了声线厚度和泛音区。

Gb4-B4：声带边缘化基础全面覆盖，进入高喉位，有一点水土不服，显然是无法在甲杓肌和喉位稳定情状 下做出良好平稳 。对于咽喉部肌肉抑制喉位有很大的需求，但就是很匮乏。而无法解决。存在早期的透彻音色维持。

C5-D5：C5是可以维持金属芯唯一音高，C#5和D5大部分以羸弱假声为主，无法达到弱混质量。长音质量上存在较大的波动，以《小幸运》为例的话，总体很优秀，但是如果以其他曲风的歌曲，显然田馥甄有些水土不服，不论是节奏还是音准上都有一定的波动。

3：腔体；具体的腔体影响上，田馥甄的优势就较小了。因为早期的SHE时期基本上都是靠着本身的天赋和损伤声带的代价在支撑，等单飞之后，嗓音状态已经难以支撑较好的腔体能力。

腔体和音色本钱上，基本上相反的。天生嗓音越优秀，越具有商业辨识度的音色，歌手对于腔体能力的重视就越低。比如张韶涵，比如田馥甄。而意识到腔体是维持科学发音，维持商业巅峰期的秘密后，依旧时不我待。

简单说一下田馥甄不具备的腔体能力：

喉位对抗+面罩共鸣；

这是声乐的终极难题，也是田馥甄和很多职业歌手倒嗓的原因所在。因为当音区高过换声点之后，生理性会不由自主地抬高喉位，拉扯声带，使两条声韧带可以发出对应的音高。但是抬高喉位会导致音色割裂，短缺 力量感和情感，变得纤细羸弱，乃至于质量不可听。

解决喉位对抗的基础在于共鸣，核心在咽喉部能力。解决方式是两个主要的技巧：面罩共鸣+咽音磨炼 。

面罩共鸣可以较好的拓展歌手的共鸣能力，而共鸣的本质上就是一种自发性对抗，在上颌窦之中形成声波碰撞对抗，在稳定共鸣的前提下，通过咽音对于的咽喉部肌肉的磨炼 ，可以有效的抑制 高音喉头的上抬。这个技巧源于美声。也这是为什么大量职业歌手，明明是唱时髦 的，但是都或多或少去学习一点美声基本发音的原因。譬如：周深、李健、林志炫。

田馥甄主要缺失的就是这两个技巧 。拥有喉位对抗和面罩共鸣的话，她会发生本质性转变 。除此之外，田馥甄并不缺失较多的问题。她的问题，本质上都是由高喉位造成的，不论是是闭合程度还是高音开发，她都是具有一定天赋的。

话说回来，能在SHE时期获得巨大成功的高音担当田馥甄，并没有直接废嗓，而是能专心共鸣技巧性歌手，本质上就是一种能力的体现。因为高喉位倒嗓的女歌手，很少有这样的韧劲。

希望她后续能进修一点美声，这样能够更好地保护声带。

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