周邦彦的“ 浣溪沙 ”这首词与苏轼的“浣溪沙”这首词有什么不同？

  本词抒发了作者遭贬逐后的抑郁情怀，与居住在九江的白居易的情状 相似，并将杜甫“莫思身 外无穷事，且尽尊前有限杯”（《绝句漫兴九首》之四）的愤世嫉俗的叹气 融进词意，使整首词的意境 变得沉闷凄凉。所以清代词论家陈廷焯说它“以意胜，不以词胜，笔墨真高”。

这里所谓的“意胜”，就是说其构思立意之精致，出人意料，超越凡流。因为作者在这里本来是 描写一种压迫哀愁的情思，却将其描绘或春意盎然的欢愉情境。看，“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉 树清圆”这种春意浓浓的欢快景象，却衬托出“地卑山近，衣润费炉烟”的苦境。

  “人静乌鸢自乐，小

桥外、新绿溅溅”则以乌鸢的欢乐、潺潺的小桥流水及新春绽绿的树木的生气反衬词人“凭栏久，黄 芦苦竹，拟泛九江船”的苦境，舒适 的生活让人想起天边沦落的生活。这一乐一哀的交叉出现，牵动

了词人的愁容，故换头“年年，如社燕”以下，发出了一连串的牢骚。

  这首词中景物的哀乐情调的对

比，使得词人感情的抒发有一个回旋顾盼、跌宕酝酿的过程，故令人感到厚重、执著、浓郁、隽永，一 口气将下阕读完，仍感余情不绝。这就是王夫之说的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐” (《姜斋诗话》）的艺术实践。

当然，此首词在遣词造句方面，也自有其独到之处。

  如“风老莺雏”中的“老”，“雨肥梅子”中的

“肥”，“衣润费炉烟”中的“费”，都可以看出作者的构思之专心。前二者是形容词作动词，不仅给人 以时间流走的动态暗示，而且强化了时光催人、无聊中人会发胖的错觉；“费炉烟”之“费”则更是从

经济、时间、人的情诸方面多层次地表现出南方气候的低湿给迁客逐臣带来的无穷苦恼 。

  下

者将自己比喻为“年年”“漂流瀚海”的“社燕”，每到一处，只能暂时借居人家的屋檐之下，比喻形象 生动，感慨凄凉，道尽人世沧桑。