关于麦家的小说

  记：你书中写到写了１０年的长篇《解密》对自己很特别，无异于一部斗争史，那么《暗算》、《风声》又在你生命中居于什么位置？。二十年前我信任 爱情，不信任 “完整的家庭，破碎的爱情”的说法，但现在我似乎更信任 另外一种说法：患难夫妻好过。总的说这不是患难的时代，所以现代社会爱情的存活率比较低，大家都生活得很物质，爱情的土壤太贫瘠了。

   记：所以你作品里表现的爱情都异常纯粹，似乎有一种仪式感？ 麦：我写的爱情肯定是写一种向往 ，期待，而不是对现实生活的一种表达。我有企图 写一部爱情小说，朋友们说我写爱情小说一定写得很差，但我还是想挑战一下，写一个真正的爱情，为梦幻而活的一对。现在的人肉身沉重，爱情的翅膀是沉重的岩石，我想写那种羽毛展翅的爱情，比飞翔更轻的爱情。

   谈童年我已失去了幸福的习惯 记：你说自己童年上学感受到的不是书包的沉重，而是泪水的重量，比较坎坷的童年对你的写作也是一种扶助 吗？ 麦：扶助 太大了，其实不完全是扶助 ，而是一种命。海明威说过辛酸的童年是作家最好的训练。我的童年不堪重任，受尽污辱。

  这是那个时代的责任，并不是某一个人的。我的家庭政治地位特别低，在那个年代里我的人格经常受污辱。其实我的写作就是从写日记开始的，因为你的地位太低，没人愿意跟你交朋友，但人天生有表达的希望 啊，既然不能阳关大道地走出来，就只能走独木桥了。从初中开始到结婚之前我一直在写日记，写了几十本，其实就是一种自我交流的称心 ，也为我以后写小说提供了一种训练。

   记：到现在也是这样，没有改变？ 麦：我承认我是个悲观主义者，我笔下的英雄最后不是疯了就是死了，也是因为我比较受压制 的童年养成了一种不是那么乐观的人生观。这是没法改变的，一个人要幸福，一个美好的童年太重要了。一般人看来，你麦家现在有吃有喝，有地位有名气，很幸福啊。

  其实幸福和物质条件没任何关系，幸福是一种习惯，有人生活穷困 ，但他照样很幸福。我没有这个荣幸。博尔赫斯说：我犯下了人类最深重的罪孽，因为我从来不感到幸福。 谈写作作家都是病态的 记：写作也不能给你带来幸福感？ 麦：我写作更多的是自我疗伤的过程。

  大部分作家的写作都是自我疗伤。作家其实都是有点病态的，不病态的人也很难成为作家。不是你自己选择就能成为一个作家的，而是内心的驱使。作家的内心相对于正常人来说都是有些残缺的，病态的，正是这些东西影响着走向了文字，非现实的生活。一般地说，作家的内心总是比较敏感，对外界的人和事的反应会特别强烈。

  有颗敏感的心对写作肯定有好处，一个人不敏感可能就没有表达的欲望。但对你正常的生活肯定是不好的，人家说难得糊涂，你太敏感了，什么都在心中留下印记，这就是往前走的包袱，肯定是不利于你轻松前行的。 把欲望之门关闭 记：你书中写到写了１０年的长篇《解密》对自己很特别，无异于一部斗争史，那么《暗算》、《风声》又在你生命中居于什么位置？ 麦：写《解密》时我在文坛无名无姓，这是我从台下跳到台上的一部作品，写得很困难 漫长。

  《暗算》是一个收获、摘桃子的过程，说实话为我赢得了不少名利。《风声》改变了我的写作构思 ，拓宽了我的写作题材，它不再是职业意义上的写破译家的人生，而是一群人组成一个“密

    麦：写《解密》时我在文坛无名无姓，这是我从台下跳到台上的一部作品，写得很困难 漫长。

  《暗算》是一个收获、摘桃子的过程，说实话为我赢得了不少名利。《风声》改变了我的写作构思 ，拓宽了我的写作题材，它不再是职业意义上的写破译家的人生，而是一群人组成一个“密码事件”，所有人都在破译，相对来说，读者的接受面就大了。

    记：李敬泽说你不仅是一个故事写１０年，你还有一种坚定的世界观，一直把目光贯注于一个角度，这不光是说你的写作题材，应该也在说你看待世界的方式吧？

    麦：对，别人说我很笨，也是这个意思。

  这个时代转变 很快、很大，很多人目光在不停地游移，我感兴致 的东西却一直没变，就是回到人的内心中去。现在的人欲望的门被一扇一扇地打开，结果并不是你得到了什么，而是你失去了更多。通过实现欲望去称心 永远没有尽头，称心 欲望的最好方法就是把欲望之门关闭。

把我的真实一一铺张开来

    记：你对超现实、神秘、幽暗的事物的兴致 也是一直没有变过，为什么？

    麦：与性格有关。我不太爱热闹，一般都在独处中度过。一个独来独往的人总是习惯把这个世界看得很神秘。

  这个世界真的很神秘，很多事情我们都不知道，很多事情我们知道了又变得不知道了。当然，这与我原来在部队从事过情报工作也有一点关系。。二十年前我信任 爱情，不信任 “完整的家庭，破碎的爱情”的说法，但现在我似乎更信任 另外一种说法：患难夫妻好过。总的说这不是患难的时代，所以现代社会爱情的存活率比较低，大家都生活得很物质，爱情的土壤太贫瘠了。

   记：所以你作品里表现的爱情都异常纯粹，似乎有一种仪式感？ 麦：我写的爱情肯定是写一种向往 ，期待，而不是对现实生活的一种表达。我有企图 写一部爱情小说，朋友们说我写爱情小说一定写得很差，但我还是想挑战一下，写一个真正的爱情，为梦幻而活的一对。现在的人肉身沉重，爱情的翅膀是沉重的岩石，我想写那种羽毛展翅的爱情，比飞翔更轻的爱情。

   谈童年我已失去了幸福的习惯 记：你说自己童年上学感受到的不是书包的沉重，而是泪水的重量，比较坎坷的童年对你的写作也是一种扶助 吗？ 麦：扶助 太大了，其实不完全是扶助 ，而是一种命。海明威说过辛酸的童年是作家最好的训练。我的童年不堪重任，受尽污辱。

  这是那个时代的责任，并不是某一个人的。我的家庭政治地位特别低，在那个年代里我的人格经常受污辱。其实我的写作就是从写日记开始的，因为你的地位太低，没人愿意跟你交朋友，但人天生有表达的希望 啊，既然不能阳关大道地走出来，就只能走独木桥了。从初中开始到结婚之前我一直在写日记，写了几十本，其实就是一种自我交流的称心 ，也为我以后写小说提供了一种训练。

   记：到现在也是这样，没有改变？ 麦：我承认我是个悲观主义者，我笔下的英雄最后不是疯了就是死了，也是因为我比较受压制 的童年养成了一种不是那么乐观的人生观。这是没法改变的，一个人要幸福，一个美好的童年太重要了。一般人看来，你麦家现在有吃有喝，有地位有名气，很幸福啊。

  其实幸福和物质条件没任何关系，幸福是一种习惯，有人生活穷困 ，但他照样很幸福。我没有这个荣幸。博尔赫斯说：我犯下了人类最深重的罪孽，因为我从来不感到幸福。 谈写作作家都是病态的 记：写作也不能给你带来幸福感？ 麦：我写作更多的是自我疗伤的过程。

  大部分作家的写作都是自我疗伤。作家其实都是有点病态的，不病态的人也很难成为作家。不是你自己选择就能成为一个作家的，而是内心的驱使。作家的内心相对于正常人来说都是有些残缺的，病态的，正是这些东西影响着走向了文字，非现实的生活。一般地说，作家的内心总是比较敏感，对外界的人和事的反应会特别强烈。

  有颗敏感的心对写作肯定有好处，一个人不敏感可能就没有表达的欲望。但对你正常的生活肯定是不好的，人家说难得糊涂，你太敏感了，什么都在心中留下印记，这就是往前走的包袱，肯定是不利于你轻松前行的。 把欲望之门关闭 记：你书中写到写了１０年的长篇《解密》对自己很特别，无异于一部斗争史，那么《暗算》、《风声》又在你生命中居于什么位置？ 麦：写《解密》时我在文坛无名无姓，这是我从台下跳到台上的一部作品，写得很困难 漫长。

  《暗算》是一个收获、摘桃子的过程，说实话为我赢得了不少名利。《风声》改变了我的写作构思 ，拓宽了我的写作题材，它不再是职业意义上的写破译家的人生，而是一群人组成一个“密

  这是访谈录 也许能阐明 一些问题。